Kapitola 3 Na mozaikách Raphaela v kaplnke Chigi kostola Santa Maria del Popolo v Ríme (zverokruh MR) je zobrazený mierne upravený zverokruh astronómie. čl. 1785, alebo 11. – 12. augusta čl. čl. 1843 3.1. Kostol Panny Márie v Topoľoch

Ivan IV Vasilievič Hrozný
po nástupe na trón - Ján IV.)
Roky života: 08/25/1530-03/18/1584.
Panovanie: 1547-1574, 1576-1584

Veľkovojvoda Moskvy a celej Rusi (1533-1547)
Prvý cár celej Rusi (1547-1574 a od roku 1576)
Moskovský princ (1574-1576).
Ortodoxný mysliteľ.

Prvý ruský cár

Z dynastie Rurik, syn Bazil III A Elena Vasilievna Glinskaya.
Vnuk Sofia Paleolog.

Ivan IV., neskôr prezývaný Ivan Hrozný, sa narodil v roku 1530, keď už mal jeho otec Vasilij III. Bol veľmi žiadaným dieťaťom a celá krajina očakávala jeho narodenie. Pred jeho vystúpením svätý blázon Domitian oznámil Elene Glinskej, že bude matkou Titusa, širokého myslenia. Napísali, že v čase Ivanovho narodenia boli zem a nebo vystavené neslýchaným úderom hromu, čo sa považovalo za dobré znamenie.

Po smrti Vasilija III v roku 1534 prešla moc na Elena Glinskaya. Ale v roku 1538 zomrela, otrávená bojarmi. Detstvo zostalo v pamäti malého Ivana ako čas zášti a poníženia. Kniežatá Shuisky, ktorí sa chopili moci po smrti veľkovojvodkyne Eleny, boli obzvlášť nenávidení Ivanom Hrozným.
V roku 1543 13-ročný cár prvýkrát ukázal svoj charakter, vzbúril sa proti bojarom a dal princa Andrey Shuisky psom na roztrhanie. Moc prešla na Glinských - Michaila a Jurija, strýkov Ivana Hrozného, ​​ktorí eliminovali súperov vyhnanstvom a popravami, pričom hrali na kruté inštinkty mladého Ivana. Ivan nepoznajúc rodinnú vrúcnosť, trpiaci násilím v prostredí, pôsobil od 5 rokov ako mocný panovník vo všetkých obradoch a súdnych sviatkoch. Veľa času trávil v knižnici, čítaním diel velikánov, získal si povesť najčítanejšieho človeka 16. storočia a najbohatšiu pamäť.

Hlavnou myšlienkou kráľa, realizovanou už v ranej mladosti, bola myšlienka neobmedzenej autokratickej moci. 16. januára 1547 sa konala slávnostná svadba veľ Knieža Ivan IV do kráľovstva. Kráľovský titul mu umožnil zaujať inú pozíciu v diplomatických vzťahoch so západnou Európou. Ruský autokrat Ján stál na rovnakej úrovni ako jediný cisár Svätej ríše rímskej v Európe.

Od konca 40. rokov 16. storočia vládol Ivan Hrozný za účasti Vyvolenej rady (A.F. Adašev, A.M. Kurbskij, metropolita Macarius, kňaz Sylvester). Za neho sa začali zvolania Zemského Sobora, bol vypracovaný Sudebník z roku 1550, ktorý potvrdil právo slobodného prechodu roľníkov. Uskutočnili sa reformy súdov a správy, vrátane zavedenia prvkov samosprávy na miestnej úrovni (Gubnaja, Zemskaja a ďalšie reformy). V roku 1549 bol zvolaný 1. Zemský Sobor, v roku 1551 Stoglavý Sobor, ktorý prijal zbierku rozhodnutí o cirkevnom živote pod názvom Stoglav. V rokoch 1555-1556 Ivan IV Vasilyevich zrušil kŕmenie a prijal Kódex služby. Sudebnícke a kráľovské listy poskytovali roľníckym obciam rozvrhnutie daní a dozor nad poriadkom, ako aj právo samosprávy.

V roku 1565, po zrade princa Kurbského, bola predstavená oprichnina. Za Ivana IV. boli nadviazané obchodné vzťahy s Anglickom (1553), v Moskve bola vytvorená prvá tlačiareň. Kazaňské (1552) a astrachánske (1556) chanáty boli dobyté. V rokoch 1558-1583. bola livónska vojna o prístup k Baltskému moru a tvrdohlavý boj proti krymským Tatárom (rusko-krymská vojna 1571-1572), začala sa anexia Sibíri (1581).

Na chvíľu panovanie Ivana IV bolo veľa vojen.

Kazaňské výlety.
Potom, čo chán Safa-Gerai, ktorý bol nepriateľský voči Moskovskej Rusi, vládol v Kazan Khanate, Ivan IV Vasilievič sa rozhodol eliminovať hrozbu a podnikol 3 výlety do Kazane:
kampaň v rokoch 1547-1548 bola neúspešná, bola prerušená, pretože všetko obliehacie delostrelectvo a časť armády sa dostali pod ľad na Volge;
kampaň v rokoch 1549-1550 - Kazaň nebola dobytá, ale keď ruská armáda ustúpila neďaleko Kazane, bola postavená pevnosť Sviyazhsk, ktorá slúžila ako pevnosť pre ruskú armádu počas nasledujúcej kampane v roku 1552;
kampaň 1552 (jún - október) - dobytie Kazane búrkou.

Astrachánske kampane.
Astrakhan Khanate na začiatku 1550 bol spojencom krymského chána.
Na podrobenie Astrachánskeho chanátu sa v rokoch 1554, 1556 uskutočnilo niekoľko kampaní. Neskôr sa krymský chán Devlet I Giray pokúsil znovu dobyť Astrachaň.
V 50. rokoch 16. storočia sa sibírsky chán Ediger a Bolshiye Nogai tiež dostali pod kontrolu cára Ivana Hrozného.

Vojny s Krymským chanátom.
Pri vládnutí Ivan IV nájazdy vojsk Krymského chanátu pokračovali.
V roku 1541, 1555, 1558, 1559 Krymský chán Sahib I Gerai bol porazený ruskými jednotkami. Po zajatí Astrachaňských a Kazaňských chanátov Ivanom Hrozným, Devlet I Giray prisahal, že ich vráti. V rokoch 1563 a 1569 spolu s tureckými jednotkami bol opäť porazený pri útoku na Astrachaň.
Čoskoro však podnikol ďalšie 3 cesty do moskovských krajín:
1570 - ničivý nálet na Riazan;
1571 - kampaň proti Moskve, jej vypálenie;
1572 - posledná kampaň krymského chána za vlády Ivan IV Hrozný, skončila porážkou krymsko-tureckých vojsk v bitke pri Molodi.

Vojna so Švédskom 1554-1557
Spôsobil to spor o pohraničné územia. Po vzájomných obliehaniach bolo v marci 1557 v Novgorode podpísané prímerie na obdobie 40 rokov, podľa ktorého bola obnovená rusko-švédska hranica pozdĺž starej línie, Švédsko vrátilo všetkých ruských zajatcov so zabaveným majetkom a Rus vrátil švédskych zajatcov za výkupné.
V roku 1553 boli nadviazané obchodné vzťahy s Anglickom pri Bielom mori.

V januári 1558 Ivan IV Hrozný začal Livónsku vojnu o dobytie pobrežia Baltské more. Ruské jednotky dobyli Narvu, Dorpat, Neishloss, Neuhaus a na jar 1559 bola armáda Livónskeho rádu definitívne porazená a rád vlastne prestal existovať.

V roku 1563 jednotky dobyli Polotsk, ktorý bol v tom čase veľkou litovskou pevnosťou. Ale už v roku 1564 bol cár zradený veliteľom západnej armády, princom Kurbským, ktorý prijal litovské občianstvo. Ruské jednotky utrpeli na rieke vážne porážky od Poliakov. Ula, neďaleko Polotska a blízko Orsha.

Zrada princa Kurbského a neochota bojarov zúčastniť sa boja proti Litve a Poľsku priviedli cára k myšlienke nastoliť osobnú diktatúru a poraziť bojarov. V roku 1565 oznámil zavedenie oprichniny v Rusku. Krajina bola rozdelená na 2 časti: územia, ktoré neboli zahrnuté do oprichniny, sa začali nazývať „zemshchina“. Severovýchodné ruské krajiny, kde bolo málo patrimoniálnych bojarov, padli do oprichniny. Gardisti zložili prísahu vernosti cárovi a zaviazali sa, že nebudú komunikovať so Zemstvom, oblečení v čiernych šatách.

S pomocou gardistov, zbavených právnej zodpovednosti, Ivan IV. násilne skonfiškoval bojarské majetky a previedol ich na gardistických šľachticov. Veľkou udalosťou oprichniny bol Novgorodský pogrom v januári až februári 1570, ktorého dôvodom bolo cárovo podozrenie, že Novgorod chce prejsť do Litvy. osobne viedol kampaň a represie padli na novgorodskú obchodnú šľachtu.

V roku 1572 cár zrušil oprichninu pre vojenské zlyhanie počas invázie do Moskvy v roku 1571 krymským chánom Devletom Girayom. V dôsledku tohto nájazdu, dohodnutého s poľským kráľom, zomreli desaťtisíce ľudí, viac ako 150 tisíc bolo zajatých; južné ruské krajiny boli spustošené, celá Moskva bola vypálená.

Výsledky vlády Ivana Hrozného

Koniec vlády Ivan IV Hrozný dopadol mimoriadne zle. Južné oblasti krajiny boli spustošené krymskými tatárskymi inváziami. V roku 1579 obsadili jednotky poľského kráľa Stefana Batoryho Polotsk a potom ďalšie ruské mestá. Sucho a blokáda obchodu zo strany Švédska a Poľska viedli Rus k rozsiahlemu hladomoru a epidémiám. Koniec 60. a začiatok 70. rokov 16. storočia bol poznačený strašnými prírodnými katastrofami: smrťou úrody, morom. Livónska vojna sa skončila kolapsom a stratou pôvodných ruských krajín. Od roku 1578 cár Ivan Hrozný prestal popravovať, v testamente z roku 1579 svoj čin oľutoval.

Po preskúmaní pozostatkov Ivan Hrozný existuje verzia, že bol otrávený ortuťou a je zrejmé, že kvôli intoxikácii ortuťou kráľ nezvládol svoj psychický stav, trpel silnými bolesťami. Obdobia pokánia vystriedali hrozné záchvaty zúrivosti. Pri jednom z týchto útokov 9. novembra 1581 Cár Ivan Hrozný nešťastnou náhodou zabil svojho syna Ivana Ivanoviča, pričom mu palicou so železnou špičkou udrel spánok. Smrť dediča uvrhla Ivana Hrozného do zúfalstva, poslal veľký príspevok do kláštora, aby si spomenul na dušu svojho syna.

Manželky Ivana Hrozného:

1. Anastasia Romanovna
2. Mária Temrjukovna
3. Marfa Sobakina
4. Anna Koltovskaja
5. Anna Vasiľčíková
6. Vasilisa Melentyeva
7. Mária Nagaya

Presný počet manželiek Ivana Hrozného nie je známy. Možným vysvetlením veľkého počtu jeho manželstiev, ktoré nebolo charakteristické pre tú dobu, je, že napriek láske k láske bol kráľ zároveň veľkým pedantom v dodržiavaní náboženských obradov a snažil sa vlastniť ženy len ako zákonné. manžel. Ja sám Ivan Hrozný vo svojej duchovnej gramotnosti rozpoznal „smilstvo“ aj „nadprirodzené putovanie“.

Deti Ivana Hrozného:

• Dmitrij Ivanovič (1552-1553) - dedič svojho otca náhodne spadol do rieky v detstve.
• Ivan Ivanovič (1554-1581) - podľa jednej verzie zomrel pri hádke s otcom, podľa 2. verzie zomrel na následky choroby.
• Fedor Ioannovič;
• Tsarevič Dmitrij.

• Mária

Do dejín sa zapísal nielen ako tyran. Bol jedným z najvzdelanejších ľudí svojej doby, mal teologickú erudíciu a fenomenálnu pamäť. Je autorom početných posolstiev, hudby a textu k bohoslužbe sviatku Panny Márie Vladimírskej, kanonika k archanjelovi Michalovi. Cár aktívne prispel k organizácii kníhtlače a výstavbe Chrámu Vasilija Blaženého na Červenom námestí. Rád čítal, bol majiteľom najväčšej knižnice v Európe, bol dobrý rečník.

IN posledné roky Počas života kráľa sa bolesti chrbtice (mocné sójové usadeniny) zintenzívnili, prestal chodiť.

18. marca 1584 kráľ zomrel. Pred smrťou, podľa zdrojov kroniky, Ivan Hrozný odkázal svojmu najmladšiemu synovi Dmitrijovi Uglichovi so všetkými župami.

Spor o výsledky vlády cára Ivana Vasiljeviča Hrozného trvá už 5 storočí. Niektorí súčasníci ho považovali za hrubého, ale spravodlivého sudcu, zbožného muža, bystrého vládcu.

Mnoho ruských historiografov opisuje Grozného ako veľkého a múdreho cára v 1. polovici jeho vlády a nemilosrdného tyrana v 2. Zahraničné osobnosti zaznamenali vytvorenie dobrého ruského delostrelectva, posilnenie autokracie a odstránenie heréz.

Koncom 20. storočia sa diskutovalo o otázke kanonizácie Grozného, ​​túto myšlienku však cirkevná vrchnosť a patriarcha kategoricky odsúdili.

Obraz Ivana Hrozného sa zobrazuje v umení: v maľbe (Ilja Repin, „Ivan Hrozný a jeho syn Ivan 16. novembra 1581“), v kine („Ivan Hrozný“ (1944), „Ivan Vasilievich mení svoje povolanie“ (1973), „Cár Ivan Hrozný“ (1991), „Ermak“ (1996), „Ivan Hrozný a metropolita Philip“ (2008).

4. októbra 2016 bol v meste Orel slávnostne otvorený prvý ruský pamätník Ivanovi Hroznému

V Rusku sa až do 18. storočia tento najdôležitejší atribút moci nazýval cársky trón, alebo cárske miesto. Od 16. storočia, napodobňujúc tradície Byzancie, boli kráľovské miesta vyzdobené veľmi veľkolepo. Jedinečná zbierka kráľovských trónov sa nachádza v Zbrojnici moskovského Kremľa, kde môžete obdivovať túto krásu!

„Kostný“ snehobiely trón Ivana Hrozného

Najstarší z trónov, ktoré prežili do našej doby, patril Jánovi IV., ktorého ľudia pre jeho krutosť prezývali Ivan Hrozný. Bol vyrobený už v 15. storočí - drevený trón obložený snehobielymi doskami zo slonoviny a mrožej slonoviny, na ktoré zruční grécki remeselníci vyrezali reliéfne dejové kompozície na historické a mytologické námety. Ale ako sa ukázalo, naši páni sa tiež nerodia s lykom. Keď bolo potrebné zreštaurovať rezbu na tomto tróne, obrátili sa na ľudových remeselníkov z Kholmogory, ktorí túto prácu zvládli na výbornú.

Monomachský trón

V roku 1547 sa Ivan IV prvýkrát oženil s kráľovstvom s novým titulom pre Rusko - „cár“. Stalo sa to v katedrále Nanebovzatia Panny Márie v Kremli, v ktorej bol na tento účel inštalovaný špeciálny trón vyrobený novgorodskými majstrami. Zdobilo ju dvanásť basreliéfov o ťažení kniežaťa Vladimíra v byzantskej Trácii z r. Legendy o kniežatách Vladimíra V Byzancii Konštantín IX. Monomach daroval princovi Vladimírovi, ktorý bol jeho vnukom, kráľovské klenoty. Tak začali tento trón nazývať Monomach.

V budúcnosti sa všetci králi oženili s kráľovstvom v katedrále Nanebovzatia Panny Márie. A keď v roku 1724 niekto prišiel s nápadom demontovať tento trón a urobiť z neho nový pre nadchádzajúcu svadbu s kráľovstvom Kataríny I., manželky Petra, Peter to nedovolil: „ Vážim si toto miesto vzácnejšie ako zlato pre jeho starobylosť a tiež preto, že na ňom stáli všetci suverénni predkovia ruských panovníkov».

Trón Borisa Godunova

Ďalší krásny trón v orientálnom štýle odovzdal v roku 1604 vtedy vládnucemu Borisovi Godunovovi perzský šach Abbás I.

Tróny dynastie Romanovcov

Prvé tróny pre vládnuce osoby z dynastie Romanovcov, vyrobené aj podľa východných tradícií, boli veľmi bohato zdobené.

Trón Michaila Fedoroviča
Prvým z Romanovcov bol Michail Fedorovič. Pre neho bol na začiatku 17. storočia prerobený jeden z trónov Ivana Hrozného, ​​vyrobený v orientálnom štýle. Ruskí majstri pracovali na tróne a mierne zmenili jeho tvar, urobili vysoké operadlo a zdvihli podrúčky ako staré ruské kreslo. Šperkov sa nedotkli, boli veľmi krásne.

Diamantový trón Alexeja Michajloviča

Tento jeden z najluxusnejších trónov držaných v zbrojnici darovali cárovi v roku 1660 arménski obchodníci, ktorí požiadali o bezcolný obchod v Rusku. Trón vyrobený zo santalového dreva, obložený zlatými a striebornými plátmi a ozdobený obrovským množstvom diamantov a iných drahých kameňov, bol veľkolepý a skutočne na nezaplatenie. Žiadosti obchodníkov sa samozrejme vyhovelo, navyše im za tento trón zaplatili slušné peniaze.

Dvojitý trón pre dvoch bratov

Keď zomrel cár Alexej Michajlovič, a to sa stalo v roku 1676, nastala taká situácia, že kráľovstvo museli korunovať naraz dvaja dedičia, zástupcovia dvoch rodín – Miloslavských a Naryškinovcov. Najstarší syn Alexeja Michajloviča Fedor nečakane zomrel, prostredný Ivan bol slabý v mysli aj v zdraví. Mladší syn, desaťročný Peter (budúci Peter I.), vyrástol celkom múdro. Potom bolo rozhodnuté korunovať kráľovstvo súčasne dvoma princami, Ivanom a Petrom.

Pre nich bol vyrobený tento obrovský strieborný trón s dvoma sedadlami. Za chrbtom trónu bolo tajné miesto, v ktorom pri dôležitých rokovaniach pôsobili mentori mladých panovníkov, najčastejšie v tejto úlohe účinkovala ich staršia sestra Sophia, 25-ročná, veľmi vzdelaná osoba. Práve ona podnietila Petra, ako odpovedať na otázky zahraničných veľvyslancov. A viac ako raz boli ohromení odpoveďami takého mladého ruského vládcu.

Trónna stolička Alžbety Petrovny

Toto trónne kreslo vyrobené v roku 1742 v rokokovom štýle sa vyznačuje svojou krásou a eleganciou. A zároveň nestratila majestátnu slávnosť, ktorá je vlastná trónom. Jeho zakrivené nohy a podrúčky zdobia elegantné kučery vyrezávaných kvetinových a rastlinných ornamentov a nechýbajú ani nádherné ženské hlavy. Na doskách zo striebra a zlata, ktoré zdobia tento trón, je veľa obrázkov gryfov a jednorožcov, levov a leopardov, ktoré symbolizujú silu a moc.
Zadnú časť trónu zdobí osobný monogram Alžbety v podobe písmena „E“ a vyobrazenia štátny symbol- erb. Stolička pôsobí veľmi elegantne a pri pohľade na ňu je hneď jasné, že patrí k žene.

Na príkaz Pavla I. dvorný výrobca nábytku Christian Meyer vyrobil šesť takýchto stoličiek, lenže neboli vyrobené zo striebra, ale z dreva a na vrchu boli pozlátené. Prežili len tri z nich.

Trón Ivana Hrozného, ​​vyrezaný z kosti, je jedným z mála predmetov zo vzdialenej éry, ktoré prežili dodnes. Je považovaný za najskorší zo všetkých známych trónov. Spája sa s ním legenda o jeho vystúpení v moskovskom Kremli, podľa ktorej ho z Ríma priviezla manželka cára Ivana III. a neter posledného byzantského cisára Sophia (Zoya) Paleolog.

Kde je

V súčasnosti je v zbrojnici kostený trón Ivana Hrozného. Ruský cár mal niekoľko trónov. Nachádzali sa v zrubovej jedálni, Zlatej komore a príhovorovom kostole zo 16. – 17. storočia v priestoroch múzea Alexandra Slobodu (dnes múzejná rezervácia), kde je dnes vystavená jeho presná kópia. Práve tu panovník usporiadal veľkolepé recepcie pre zahraničných veľvyslancov, na ktorých boli prítomní najvyšší duchovní a bojari vo veľkolepých šatách zdobených zlatom a drahokamami. Cena takýchto šiat bola neskutočne vysoká. Zahraničných diplomatov však ohromil luxusom, ako aj jedlami, ktoré sa podávali na stole.

Kde bol postavený trón

Existuje ďalšia verzia, podľa ktorej bol trón vyrobený v čase svadby Ivana IV s kráľovstvom, takže sa nazýva trón Ivana Hrozného. Ako sa dostal do Ruska a kde bol vyrobený, zostáva neznáme. Podľa niektorých správ ho vyrobili majstri v Nemecku, podľa iných v Taliansku. V popise exponátu špecialisti zo zbrojnice poznamenali, že trón (trón) patril Ivanovi Hroznému, takže verzia jeho vzhľadu v čase jeho korunovania kráľovstva je plne opodstatnená.

Popis

Trón Ivana Hrozného je celý polepený slonovinovými doskami, na ktorých sú vyrezané nádherné kresby na biblické výjavy. Zdobia ho mýtické vtáky a zvieratá typické pre európsku renesanciu. Väčšina kresieb spieva o odvahe, cnosti a múdrosti biblického kráľa Dávida. Výskumníci predpokladajú, že rytiny zobrazujúce bojové scény boli pridané v 17. storočí počas obnovy trónu.

Trón je stolička s podrúčkami, podnožkou a rovným vysokým operadlom, na vrchu polkruhovým. V strede je dvojhlavý orol a v hornej časti zadnej časti trónu je pozlátená figurína symbolu Ruská ríša, ktorý bol prijatý za Ivana III. Na kresbách dosiek našli vedci znamenia zverokruhu, v ktorých bol podľa jednej verzie zašifrovaný dátum svadby Ivana III. a Sophie Paleologovej a podľa inej rok narodenia Ivana Hrozného. , ktorá doteraz nie je s určitosťou známa.

Malé rozmery kresla naznačovali, že slúžilo ako putovný trón. Moderný človek sedieť na nej by bolo nepohodlné, lebo by ste sa do nej museli tlačiť. To dáva právo predpokladať, že ľudia tej doby boli oveľa menší, to znamená, že rast Ivana Hrozného bol približne 1 m 50 cm.

Legendy spojené s kosteným trónom

Ako každá starodávna vec, ktorá prežila do našej doby, aj trón posledného kráľa z rodu Rurikov je obklopený tradíciami a legendami. Prvý z nich sa týka vzhľadu tejto stoličky. Podľa legendy ho priniesla Sophia Paleolog, ktorá bola z byzantskej cisárskej rodiny. Jej otec, Thomas Palaiologos, bol bratom posledného Konštantína XI. a Sophia bola matkou cára Vasilija III. a babičkou Ivana Hrozného.

Podľa tejto verzie bol trón vyrobený majstrami Európy na žiadosť pápeža Pavla II. a privezený do Ruska ako dar cárovi Ivanovi III. Je známe, že neter posledného byzantského cisára a jej dvaja bratia žili v Ríme a boli podporovaní pápežom. Bola vyslaná do Ruska so špeciálnym poslaním – presvedčiť Ivana III., aby prijal katolícku vieru. V Ríme konvertovala na katolicizmus.

Ale cár a jeho manželka Sophia, ktorí sa vrátili k starej viere, zostali oddaní pravosláviu. Skutočnosť, že tento trón bol v kremeľských komnatách za čias cára Ivana III., potvrdzuje S. von Herberstein, ktorý napísal Historické poznámky o moskovských záležitostiach. Píše, že ho prijal kráľ sediaci na kostenom tróne, čo potvrdzuje verziu, že ho priviedla Sophia Palaiologos.

Ďalšia legenda

Existuje verzia, že tento dar z Vatikánu bol vybavený zvláštnym tajomstvom, ktoré malo ovplyvniť zdravie Ivana III. Legenda nie je potvrdená výskumom, ale má právo na existenciu. Do pozláteného znaku podľa nej pribudol kov, ktorý oceli dodáva pevnosť – rádioaktívne tórium. Ivan III zriedka používal trón a Ivan Hrozný na ňom často sedel. Je známe, že mal problémy s chrbticou, je možné, že to bol dôvod. Vraj urýchlil nielen svoju smrť, ale ovplyvnil aj zdravie svojich detí a vnúčat. Možno preto bola stiahnutá. Následne už chýbal kovový erb, súdiac podľa plastiky P. Antakolského, ktorá zobrazuje Ivana Hrozného na tróne. Názov sochy je Ivan Hrozný.

Doslov

Pápež Pavol II., ktorý poslal Sofiu do Ruska, jej dal 6000 dukátov a dary ako veno. Boli to vzácne relikvie a liberium – obrovská knižnica, ktorá sa neskôr stala legendárnou knižnicou Ivana Hrozného. Veď účelom svadby bolo uzavretie únie medzi katolíckym a Pravoslávne kostoly, príklon Ivana III k prijatiu katolicizmu. Či bol medzi nimi trón, nie je známe.

V Rusi boli odjakživa remeselníci – rezači kostí, ktorí dokázali vyrobiť akýkoľvek vzor. História si zachovala legendu o majstrovi Kuzmovi, ktorý 200 rokov pred Ivanom Hrozným zložil kniežací trón z kosti. Kuzmu však zajali Tatári a on zmizol do otroctva.

Jevgenij Devikov

Tel Aviv

Literárne združenie "Poryv"

Vedúci združenia Yakov Merenbach, Bat Yam.

Jevgenij Devikov. ruské tróny. Eseje. Tel Aviv, 2015.

Exkluzívne vydanie.

© Evgeny Devikov, 2015.

Zostavovateľ rukopisu žiadnym spôsobom neporušuje žiadne autorské práva.

Tróny dynastie Rurikovcov.
Ani samotný Rurik, ani dynastickí potomkovia okrem

Ivan Hrozný nám ich tróny nezanechal. Aby sme zistili, ako tento kniežací nábytok vyzeral, budeme spokojní

obrazy na vtedajších minciach sa spoliehajú na miniatúrnu maľbu averzných letopisov (v nich spravidla kniežatá

zobrazený sediac na trónoch), hľadajme informácie v spisoch zahraničných hostí.

Pred Rurikom vládol v Priilmenye jeho pradedo Burivoi a po Burive jeho starý otec Gostomysl. Posledná myšlienka bola pozvať

vládnuť v Rusi vnukom, ktorý vládol ľuďom, ktorí žili pozdĺž brehov rieky Russa, ktorá sa vlievala do Varjažského mora.

Dá sa len hádať, ako vyzeral trón Gostomyslovho vnuka. Zdá sa, že jeho tvar a symbolika boli súčasne ovplyvnené

vkus Veľkej rímskej ríše, ktorá sa v tom čase zrútila, a miestne remeselné tradície, zakorenené v elitných a mocenských vrstvách

ľudí. V zozname potomkov rímskych cisárov nájdeme mená Buryvoja aj Gostomysla. Keďže Rurik sám a kto s ním prišiel

boh - Odin. Súdiac podľa dosť neskorých kresieb, trón legendárnej postavy bol drevený. Jeho povrch, obrátený k divákovi,

pokryté rezbami vo forme pletených ozdôb. Po stranách, nad širokým a dosť vysokým chrbtom trónu, sa týčili dve hlavy orla.

s agresívne otvoreným zobákom. Naľavo a napravo pri tróne boli dvaja veľkí vlci a pri hlave dva prorocké havrany.

Prítomnosť sivých lesných lupičov odkazovala na legendu o dvojčatách boha Marsa, kŕmených vlčicou, s narážkou na

nástupníctvo moci ďalekých severných provincií od bohov a panovníkov starovekej Rímskej ríše. A vlk a havran od nepamäti

časové konštanty postavy v povestiach v Rus'.

Výroba kráľovského trónu sa stáva aktom aplikovania mnohých dekoratívnych umení na vytvorenie hlavného objektu paláca.

každodenný život. Užité umenie ruského severu bolo ovplyvnené kultúrnymi tradíciami susedných národov. V dekoratívnych výrobkoch Novgorodovcov tam bolo

pletená ozdoba požičaná od Varjagov. "Severný vrkoč" bol pružný výhonok viniča, ktorý zapletal telá dravcov a

príšery, tak ako sú zobrazené na čelenke kniežacieho trónu, ktorého fragment našli archeológovia vo vykopávkach v Novgorode,

datované X-XI storočia. Hľadanie archeológov

prekvapivo pripomína horné brvno zadnej časti trónu Odina-boha zobrazené ilustrátorom, hoci bolo objavené

pod novgorodskou krajinou oveľa neskôr, ako vznikol obrázok. Zdá sa, že umelec pracuje na obraze trónu Varangiana

Boh, mal informácie blízke realite o nejakom veľkovojvodskom tróne tej vzdialenej éry. Na obrazne orezané

Na hornej doske fosílneho chrbta rezbár zobrazil zvieratá s rybím chvostom, zapletené do tkanín pružných viniča. tenké výhonky,

zvíjajúc sa a scvrkávali, znehybnili tvory, ktoré nezniesli nápor slabých, no priateľských ratolestí. Tematicky je takáto zápletka podobná folku

podobenstvo o brezovej metle, ktorá sa nedá zlomiť, kým sú prúty zhromaždené. Čítanie reliéfu položilo umelecké rezbárstvo

novgorodský trón na úroveň moralizovania predkov, vedľa epického eposu alebo vlasteneckej hymny

Veľký Novgorod sa stal prvým hlavným mestom starovekej Rusi len storočie a pol pred dňom ako schátraný a prežitý trón

storočí bol Novgorod už bohatým mestom s rozvinutými obchodnými vzťahmi a originálnym umením. Keby však tento trón slúžil princom

ak nie celých sto rokov, tak v prvom ruskom hlavnom meste na ňom pokojne mohol sedieť, ak nie prorocký Oleg alebo knieža Igor, potom ženatý s Rognedou

Vladimíra, ktorý potom nechal svojho strýka Dobryňu na novgorodskom tróne. Práve v ich časoch bol trón úplne schátralý

zradil

Výzdoba komnát v kniežacej Rusi zodpovedala ruským rituálom severných chát. Približný princ sedel na lavičkách rozrezaný

do steny. Široké lavice v kniežacom rošte boli čalúnené šarlátovou látkou. Jediným nepripevneným kusom nábytku zostal trón

na stenu. Dali ho do steny medzi okná.

Vladimír bol považovaný za tretieho veľkovojvodu vznikajúcej dynastie Rurikovcov. Zachovala sa neskorá nástenná maľba Svätej predsiene

Fazetovaná komora moskovského Kremľa, zobrazujúca princa Vladimíra sediaceho na tróne. Dvorný maliar v rokoch 1487-1491 Fjodor

Zavyalov vyzdobil komoru príbehom o prijatí kresťanstva v Rusku v roku 988. Na obrázku je vysoká vyrezávaná zadná časť trónu a zvyšok

jej časti ukrývajú oblečenie a postavy postáv. Predstaviť si, ako vyzeral skutočný trón, z ktorého umelec

načrtol tento trón, dostatočne znázornený Zavjalovom, no posledných päťsto rokov je príliš veľká priepasť medzi historickými

udalosť a obraz, ktorý ju odrážal.

Raz som sa o tom presvedčil na vlastnej skúsenosti. Náhodou som hľadal analóg kráľovského kresla, napísaný

akademik maľby Sedov v obraze "Ivan Hrozný a Vasilisa Melentievna".

Na lavičke pokrytej perzským kobercom, pod saténovými prikrývkami, sa vo sne rozptýlila nafúknutá kráska. Na jej hlave, vo vyrezávanom kresle medzi ohnutými lakťovými opierkami, sedel cár Ivan Vasilievič a obdivoval ju a nariadil zabiť jej zákonného manžela, aby si mohol vziať Vasilisu za svoju konkubínu. Podrúčky kresla pôsobili cudzo, nezodpovedajúc bohato vyrezávanej výzdobe operadla.

Na stránkach katalógov starožitného nábytku sa s takýmto kreslom nestretli. V dostupnej umeleckohistorickej literatúre neexistovala obdoba. Nakoniec sa v Štátnej Ermitáži našli stoličky s podobným štrbinovým operadlom: raný barok. Prvá kópia, vyrobená v Európe v roku 1601, bola do Ruska privezená až v polovici 17. storočia. Preto Ivan Hrozný nežil viac ako štvrťstoročie pred objavením sa v stave stoličky, na ktorú ho posadil zosnulý maliar. Poučný prepočet, ktorý sa však umelcovi, ktorému ide predovšetkým o vnútornú dramatickosť kompozície, ako o autentickosť jediného doplnku, dá odpustiť.

A na stene Svätého vchodu zadná časť trónu namaľovaná Zavyalovom vôbec nezodpovedala modelom kniežacích trónov, známym z prenasledovaných obrázkov na minciach tohto princa. Je však známe, že pri poverení kráľovského maliara zodpovednou prácou bol vpustený do štátnych depozitárov na skice. A Zavjalov, samozrejme, napísal zadnú časť trónu podľa vzorky, ktorú vybral a ktorá by sa napríklad mohla ukázať ako trón doby litovského veľkovojvodu Vitovta, pretože za Vasilija I. (1389- 1425), ktorý sa oženil s princeznou Sofyou Vitovtovnou, litovskí majstri získali prístup na ruský dvor a Zavyalov, ktorý pracoval na plátne, nemohol prejsť
chytľavé
exempláre palácového nábytku. Nech je to akokoľvek, vzorka, ktorá zaujala Zavyalova, patrila do obdobia dynastie Rurik.

Tróny princa Vladimíra boli oveľa jednoduchšie. Potvrdzujú to vyobrazenia na jeho strieborných minciach razených v poslednej štvrtine 10. storočia. Vedci porovnali tieto obrázky s nálezmi archeológov, múzejnými materiálmi, archívnymi a kronikárskymi textami a dospeli k záveru, že kniežacia minca zobrazuje skutočné vzorky obradného nábytku Rurik.

Autorovi štúdie „Na počiatkoch ruského nábytku 11.-13. storočia“ V.V.Sapunovovi pomáhal umelec E.S.Matveev. Aby bolo možné vidieť a obnoviť úplný vzhľad trónu vyrazeného na minci, bolo potrebné odstrániť postavu princa a zrekonštruovať jej tvar zo zostávajúcich fragmentov trónu. Zároveň bolo zakázané fantazírovať, meniť veľkosť detailov, smer a tvar línií, mieru ich rytmu a uhol premietania. Výsledkom bolo, že pomocou skutočného obrazového materiálu obnovili vzhľad takmer tuctu druhov kniežacích trónov tej doby (kresby trónov vytvoril autor pre esej).

Ukázalo sa, že najjednoduchší typ kniežacieho trónu mal barovú štruktúru. Dnes by sa takýto trón nazýval
čalúnená stolička. Masívne nožičky obdĺžnikového prierezu sú zdobené šnúrkami guľatých korálok z polodrahokamov osadených do drahého kovu. Pre nich bola v bare vyhĺbená archa,
alebo dutinku, po dĺžke šnúrky a veľkosti guľôčok. Obvod tesárskeho páskovania zdobil aj rad veľkých polodrahokamových jadier uložených v línii, ktorá obopínala sedadlo trónu. Hotový drevený rám bol pokrytý plátovým zlatom a v pohľade divákov tretích strán sa takáto stolička zmenila na „zlatý trón vykladaný drahokamami“.

Ďalší trón kniežaťa Vladimíra pozostával zo štyroch okrúhlych stĺpov vo forme podlhovastých kusov skrúteného lana, ktoré boli spojené obdĺžnikovým sedadlom s vankúšom. Bočné nohy v ich spodnej časti boli pripevnené prolegami. Krútené stojany nad sedadlom končili loptičkami a dole podpätkami. Pôvabný dizajn, tenké skrútené podpery - všetko umožňovalo myslieť si, že trón bol odliaty, možno zo striebra, pretože princ pri razení peňazí z tohto kovu zdôrazňoval hodnotu.

Na jednej z mincí je vyobrazený trón vybavený vysokým chrbtom v podobe oválu zrezaného v čelenke s dvoma rozetami po stranách. Inak sa to zhodovalo
model „barového“ trónu.

Pôsobivý bol kniežací trón s podrúčkami plynulo prechádzajúcimi do prehĺbeného operadla, akoby vyhĺbeného na spôsob koryta v drevenom kvádri. Jeho kĺby sú pevné, jeho formy ťažké a nepreniknuteľné. Pre väčšinu trónov kniežaťa Vladimíra sú typické dekoratívne prvky: horizontálny relikviár s položenou šnúrou korálikov, vertikálne podnosy s drahokamami a padajúce stuhy ornamentu „mince“, ktorých rytmus sa vytvára opakovaným opakovaním predstavenia.
jeden polkruh spod druhého.

Knieža Svjatopolk Vladimirovič, prezývaný Prekliaty, razil svoju vlastnú mincu štyri roky (1015-1019). Podľa jeho striebra možno súdiť aj tróny tohto Rurikoviča. Spomeniem jeden jeho veľmi zaujímavý trón, ktorý sa výrazne líšil od trónov jeho otca, predchádzajúceho veľkovojvodu. Trón pripomínal súčasnú tvrdú stoličku. Jeho zvislé časti, podrúčky a operadlo opracoval sústružník. Zárubne, ktoré rámovali sedadlo stoličky, a bočné nohy vytesal a vyhladil stolár. Čalúnik pokryl sedadlo a operadlo látkou a zlatník ozdobil otvorené drevené časti šperkovými vložkami, umeleckými intarziami a drahocenným kovaním. Okrem toho bol na sedadlo tradične umiestnený vankúš.

Svyatopolk, ženatý s dcérou poľského kráľa Boleslava, otvoril prístup do krajiny pre európskych dovážaných remeselníkov. V tom čase už tesárstvo v Rusku dosiahlo vrchol, ale takmer žiadne stoličky sa nevyrábali, pretože len kniežatá mali právo kupovať stoličky a sedieť na nich a podvodníka, ktorý zasiahol do takejto výsady, čakal krutý trest.

Súbor tvárových análov zostavený v roku 1202 zdobili malebné miniatúry zobrazujúce ruských kniežat sediacich na trónoch. Trezor sa volal Vladimír. Zomrel v plameňoch občianskych nepokojov a nepriateľských invázií v nasledujúcich storočiach. Zostal Radzivilov alebo Koenigsberg, zoznam letopisov,
vznikol koncom 15. storočia. Podľa letopisných a umeleckých tradícií vystúpil do stratenej vladimírskej klenby. V jeho miniatúrach sú vyobrazení aj niektorí princovia sediaci na trónoch.

Neviem, ako ilustrátor vladimírskej klenby zobrazil trón, pripomínajúci vykopané koryto. Ale je známe, ako tento trón vyzeral na striebornej minci kniežaťa Vladimíra. Po otvorení Radzivilovskej kroniky na liste 201 si všimneme rozdiely. Elegantný tvar podrúčok bol zjednodušený. Ich hladkú vzostupnú vlnu nahrádza jednoduché dokovanie vzájomne kolmých plôch. Trón dostal dovtedy absentujúci krok chodidla a nízke nohy, no napriek rozdielom máme pred sebou rovnaký typ trónu.

Vtedajší páni trónu sú takmer neznámi. Jedno meno sa však objavilo v správe, ktorú v roku 1245 zostavil vyslanec pápeža Inocenta IV., Johann Plano Carpini. Zastupoval katolícku cirkev v Zlatej horde na kurultai na počesť zvolenia syna Udegeyho - Guyuka za chánov. Pápežský nuncius sa tam stretol so zajatým ruským majstrom Kuzmom, ktorý mladému chánovi na slávnostnú udalosť postavil luxusný vyrezávaný trón. Carpini povedal, že pred jeho očami sa otvoril nádherný trón, „nádherne vyrezávaný zo slonoviny, zdobený zlatom a drahokamy", umiestnený pod stanom na pódiu. Neexistuje žiadny podrobný popis trónu, ale zmienka o zručnom vyrezávaní kostí naznačuje, že Kuzma pochádzal od remeselníkov z ruského severu, kde sa umelecké vyrezávanie z mrožieho klu, rohov a kostí vždy nachádzalo populárny..

Moskovský veľkovojvoda Ivan Kalita, sám vlastnil zlatnícke remeslo. Keďže vedel, ako vyrábať krásne veci, nemohol zostať ľahostajný, keď išlo o výrobu trónu jeho tesármi. Do konca jeho života sa v jeho pokladnici nahromadilo množstvo predmetov z vlastných rúk - spánkové prstene, kolty, diadémy, náramky s drahými kameňmi. Po smrti princ odkázal túto zbierku svojim sestrám, pričom pre každú dedičku napísal časť šperkov, ktoré vytvoril. A tróny žijú dlhšie ako ich tvorcovia a páni. Išli k ďalšiemu Rurikovi.

Za najstarší zachovaný ruský trón sa považuje trón posledného predstaviteľa tejto dynastie, cára Ivana IV. Hrozného, ​​zdobený vyrezávanou slonovinou. Podľa legendy priviezla trón z Byzancie druhá manželka Ivana III. a neter posledného byzantského cisára Sophia Paleolog. Autor historických Zápiskov o moskovských záležitostiach Žigmund von Herberstein, ktorý sa stretol s otcom Ivana Hrozného, ​​napísal, že Vasilij Tretí, sediaci na tróne zo slonoviny, ho prijal v paláci. Jeho svedectvo potvrdilo existenciu kosteného trónu v moskovskom Kremli dávno pred korunováciou Ivana Hrozného. Existuje však aj iná verzia, podľa ktorej trón mohli vyrobiť západoeurópski remeselníci na korunováciu mladého kráľa.

Ak pozorný Herberstein celkom primerane vnímal, čo sa deje, nepomýlil sa, vzal moskovského princa, ktorý s ním hovoril za Vasilija Tretieho, otca Ivana IV., a rozlíšil obyčajný strom od vyrezávaného slonieho klu, potom mu možno veriť. že kostený trón videl v Kremli ešte pred svadbou princa Ivana s kráľovstvom a potom sa mi bude zdať pochybná napríklad „západoeurópska“ verzia. Okrem toho by sme nemali zabúdať, že za dynastie Rurikovcov sa na Rusi objavil trón vyrezávaný zo slonoviny nie po prvý raz. Majster Kuzma, zajatý Tatármi, dvesto rokov pred príchodom byzantskej princeznej opravil kostený trón a pokryl ho rezbami, ktoré potešili pápežského nuncia, ktorý za svoj život videl mnoho umeleckých diel len v Taliansku. A ak by to nebolo pre hordu, ktorá zotročila pána, potom je celkom možné, že už v polovici 13. storočia by takýto trón mohol zasiahnuť hosťujúcich hostí v kniežacej sieti iného Rurikoviča.

V Katedrále sv. Sofie vo Veľkom Novgorode sa zachovalo kráľovské miesto modlitby, ktoré patrilo Ivanovi Hroznému (1570-1572). Táto budova bola malá
priestor pod baldachýnom, ohraničený zo štyroch strán drevenou bariérou, zdobený elegantnými rezbami. Pripomínalo mi to biskupské kreslo katedrála, ale bol určený nie pre cirkevného oligarchu, ale pre prvú osobu štátu - cára, ktorý prevyšoval najvýznamnejších patriarchov v teológii a bol považovaný za prvého z nich v pravoslávnej ruskej cirkvi.

V roku 1551 zhotovili stolári a rezbári zbrojovky pre Ivana Hrozného jeho hlavný kostolný oltár – „modlitebné miesto“ v katedrále Nanebovzatia v Moskovskom Kremli – kráľovský trón pod valbovým baldachýnom s tromi radmi ruských kokoshnikov. Tradícia postavenia kráľovského miesta pochádza z Konštantínopolu, kde boli cisári počas bohoslužieb v špeciálnej miestnosti. Tri schody pokryté kobercom viedli k chrámovému trónu kráľa, ktorý dostal názov „Monomachov trón“, a vstupným dverám a všetkým rovinám obklopujúcim „modlitebňu“
miesto", zdobené ornamentálnymi a naratívnymi rezbami. Dvanásť umeleckých vyrezávaných panelov v dizajne plota Carského námestia, tematicky venovaných krstu Ruska a prijatiu kresťanstva. Zápletky a kompozícia scén zobrazených na paneloch vyjadrovala myšlienka nástupníctva kráľovskej moci od pravoslávnej Byzancie, zachovanie jej náboženského dedičstva. Štyri rohy trónovej konštrukcie spočívali na sochárskych postavách ležiacich zvierat. So stanom a kokoshnikmi je trón katedrály Nanebovzatia Panny Márie blízko ruskému architektúry 16. storočia. To možno ľahko zistiť porovnaním tvaru Cárskeho námestia prinajmenšom s kupolami Chrámu Vasilija Blaženého v Moskve. Na tomto tróne zasadol Ivan IV. Hrozný v roku 1547 V roku 1993 bol korunovaný za kráľa v r. nový pre Rusko toul - „kráľ.“ A samotný trón zdobia basreliéfy „Príbehy kniežat z Vladimíra“ – a predovšetkým o ťažení Vladimíra II. Monomacha v Thrákii (teda v držbe byzantského cisára), ktorý dostáva od Konštantína IX Monomacha ako dar kráľovské regálie.

A samotný trón je zdobený basreliéfmi „Príbehov kniežat Vladimíra“ - a predovšetkým o ťažení Vladimíra II Monomacha do Trácie (to znamená do vlastníctva byzantského cisára), prijímajúceho kráľovské regalia od Konštantína IX Monomacha ako dar.

Panel zobrazuje v reliéfe Rad kniežaťa Vladimíra s princami a bojarmi.

Novgorodskí historici umenia sa domnievajú, že ich múzejné sklady zachovali ďalší cirkevný trón posledného Rurika, ktorý sa vyznačoval fanatickou zbožnosťou, ale nedodržiaval morálne kresťanské zmluvy: nekradnite, nezabíjajte, nescudzoložíte a nežiadajte po sebe. susedova manželka. Na každom z kráľovských modlitebných miest sa vrúcne modlil za spásu Rusa, ale keď odišiel za múry Svätého kláštora na hriešnu zem, pokračoval vo svojom nemorálnom živote a darebáctve. Vlastnými rukami, s modlitbou dotýkajúc sa ruženca, pred minútou zabil jediného následníka trónu – careviča Jána, ktorý nastúpil po slávnej veľkovojvodskej dynastii Rurikovcov, ktorá na päť storočí okupovala ruský trón, čím uvrhol Rus do Čas problémov nezhody a deprivácie.

Obdobie 1598-1613 sa považuje za čas problémov. Historici rozdeľujú týchto 14 rokov do troch segmentov. Prvý sa začal po smrti Ivana Hrozného, ​​keď vládol jeho bezcenný syn Fjodor, no v skutočnosti viedol krajinu brat cárovej manželky Boris Godunov.

Cár Boris Godunov nepatril do dynastie Rurikovcov. Pochádza z potomkov hordskej rodiny Zakharyin. Narodený v polovici 16. storočia. Služba začala za Ivana Hrozného, ​​spomínaného v roku 1570 ako rynda (osobný strážca a panoš). O sedem rokov neskôr sa stal kravchim, teda mal na starosti kráľovskú hostinu – likvidoval stolníkov, ktorí boli o krok pod bojarmi (správca obsluhoval vysokých hostí pri kniežacom či kráľovskom stole). Keď sa cár oženil so svojím synom Fjodorom Ioannovičom so sestrou kravchey Irinou, Boris Godunov v roku 1578 okamžite dostal bojar.

Po smrti Ivana Hrozného (1584) vládol v moskovskom štáte cárov švagor.

Súčasníci si všimli jeho dobrý vzhľad, bystrú myseľ a presvedčivú reč. Netoleroval krádeže, lúpeže a podplácanie, chcel tieto neresti vykoreniť. Šéf vlády, patriarcha Jób, bol presvedčený, že Godunov je hoden prevziať trón, hoci iní sa k nemu správali s nedôverou a nepriateľstvom.

Po smrti Fjodora Ioannoviča (7. januára 1598) úrady prisahali vernosť cárine Irine a v snahe vyhnúť sa interregnu sa rozhodli „Borisa Godunova biť čelami a nikoho iného v štáte nehľadať“. Na trón nastúpil 21. februára a 1. septembra 1598 bol korunovaný za kráľa.

Po tom, čo Tsarevich Dmitrij zomrel v Uglichu, vzrušení obyvatelia zabili ľudí podozrivých zo zabitia princa, ale vyšetrovacia komisia zistila príčinu nešťastia, no z vraždy obvinili Borisa Godunova. Čoskoro ľudia nepriateľskí voči Borisovi získali vplyvnú podporu medzinárodných dobrodruhov a začiatkom roku 1604 zhromaždili milíciu. Prvá kampaň milície bola odrazená, ale False Dmitrij začal zhromažďovať väčšiu armádu. Cár Boris zomrel náhle 13. apríla 1605.

Historický portrét Godunova vytvoril drevorytec a majster knižnej ilustrácie Vladimír Favorskij (1886-1964). Na tejto rytine nás až tak nezaujímal vzhľad kráľa, inšpirovaný známymi predstaveniami „ľudovej drámy“, z ktorej si pravdepodobne sám umelec „predstavoval v očiach krvavých chlapcov“. Favorsky zobrazoval kráľa sediaceho na vysokej stoličke s pravouhlým operadlom, rovnými podrúčkami, postavenými na jednoduchých silných nohách. Skúsený knižný ilustrátor, pracujúci na kresbe, sa pravdepodobne profesionálne zaujímal o muzeálne ukážky trónneho nábytku tej doby. V jeho podaní sú postavy aj prostredie podané zovšeobecnene, a preto netreba v ilustrácii hľadať portrétnu či dokumentárnu podobnosť. Podobný trón však existoval. Očividne bol zaznamenaný v registroch ako iránsky kreslo darované perzským šachom. Takéto stoličky zostali od Ivana Hrozného. Prvý ruský despota mal slabosť pre drahé drahokamy. To neuniklo pozornosti iránskych diplomatov a šach daroval ruskému cárovi niekoľko trónnych stoličiek ozdobených drahými kameňmi.

Keď Boris Godunov nastúpil na moskovský trón (1604), odovzdal mu veľvyslanec perzského šacha Lachinbeka

meno Shah Abas I je bohato zdobený trón. Dosková forma trónnej stolice vysoká 90 cm mala čelné a bočné kosoštvorcové výrezy a povrch bol lemovaný tenkým plátkovým zlatom, na ktorom boli v zlate ukladané striedavo červené turmalíny a modré tyrkysové - farebné oválne kamene.

Trón predložený Godunovovi bol použitý pri korunovácii. Neskôr – po 38 rokoch v roku 1742, musel byť schátraný zlatý iránsky materiál nahradený dôstojným francúzskym zamatom.

Čas problémov v Rusku začal tým, že sa v Poľsku objavil falošný Dmitrij (rodený Grigory Otrepyev), ktorý oznámil, že je zázračne prežívajúcim dedičom Ivana Hrozného Tsarevicha Dmitrija. Otrepiev zlákal časť ruského obyvateľstva na svoju stranu. . Falošného Dmitrija podporili v roku 1605 guvernéri a Moskva. Už v lete sa stal právoplatným kráľom. Roľníci s ním však nesympatizovali, pretože stál za nevoľníctvo a mnohým bojarom sa jeho prílišná nezávislosť nepáčila. V Zlatej komore moskovského Kremľa bol svojho času postavený trón pre Ivana Hrozného, ​​aký v Rusku nemal obdobu. Vieme o ňom z rozprávania cudzinca Georga Paerleho, ktorý náhodou na tomto tróne uvidel Falošného Dmitrija I., keď prijal poľského guvernéra Sandomierza.

Podvodník sedel „na vysokých stoličkách z čistého striebra s pozlátením pod baldachýnom; tento baldachýn zdobil dvojhlavý orol s rozprestretými krídlami, vyliaty z čistého zlata; pod ním bol krucifix, tiež zlatý, s obrovským orientálnym topás a nad stoličkami bola ikona Matky Božej, všetky ozdoby trónu boli z masívneho zlata, viedli k nemu tri schody, okolo neho ležali štyri strieborné levy, napoly pozlátené a po oboch stranách, na vysoké strieborné nohy, stáli dva gryfy, z ktorých jeden držal štátne jablko a druhý je obnažený meč...“ (The Legend of the Pretender, Petrohrad, 1909, 2. vydanie).
8. mája 1606 sa Falošný Dmitrij I. (Grishka Otrepiev) oženil s mladou Marinou Mniszek, dcérou poľského magnáta, ktorá sa chcela stať ruskou cárkou. Svadobný obrad sa skončil jej korunovaním kráľovstva. (Grigory Otrepiev)

V strede katedrály na vyvýšenom mieste usporiadali tri tróny – pre Falošného Dmitrija, Marínu a patriarchu. Falošný Dmitrij tentoraz zaujal perzské kreslo Ivana Hrozného.

Slávnostná ceremónia sa už začala, keď zrazu na nej prítomní Poliaci vyvolali nepredstaviteľný hluk a žiadali pre seba stoličky.

Bohoslužbu zastavili a falošný Dmitrij musel bzučiakom vysvetľovať, že v ruských kostoloch je zakázané sedieť a že s Marínou sedia len pri príležitosti korunovácie.

Bojari-sprisahanci využili zverstvá cudzincov, ich svätokrádež a lúpeže: rozhnevali ľud a 17. mája 1606 podvodníka zabili a nahradil ho V.I. Shuisky, ktorý nastúpil na trón v podmienkach obmedzenej moci.

Problémy v Rusku pokračovali. V tom istom roku 1606 sa I. I. stal vodcom povstania proti štátnej moci. Bolotnikov. Za ním vstúpili do milície ľudia z rôznych spoločenských vrstiev. V bitke pri Moskve boli porazení a Bolotnikov bol popravený.

V januári 1608 išiel Falošný Dmitrij II do Moskvy s veľkou armádou a v júni obsadil dedinu Tušino pri Moskve. Shuisky uzavrel dohodu so Švédskom o pomoci a poľskí útočníci utiekli do Kalugy.

Nepokoje neobišli ani Shuisky. Bol tonzúrovaný a prevezený do Chudovského kláštora. Prišlo Sedem Bojarov – interregnum (rada 7 bojarov). Bojarská duma uzavrel s poľskými intervencionistami dohodu a 17. augusta 1610 Moskva prisahala vernosť poľskému kráľovi Vladislavovi. Falošný Dmitrij II bol zabitý koncom roku 1610, ale boj o trón sa tým neskončil.

Tretie obdobie nepokojov bolo charakterizované bojom proti cudzím útočníkom. Vojna nadobudla národný charakter. Domobrana Kuzy Minin a Dmitrij Požarskij sa dostali do Moskvy a poľská posádka bola donútená vzdať sa 26. októbra 1612. Moskva bola oslobodená. O štyri mesiace neskôr, 21. februára 1613, Zemský Sobor vymenoval za cára Michaila Romanova.

Prvý cár z dynastie Romanovcov

Boj so zlodejmi v Rusku po čase problémov

(text skrátený)

Mladý bojar Michail Fedorovič sa neodvážil vziať kráľovské žezlo a guľu do vlastných rúk.

Historik Klyuchevsky opísal epizódu z diskusie kandidáta na kráľovstvo takto: „V najnapätejšom momente ataman donských kozákov Feofilakt Mezhakov počas zasadnutia Rady položil na stôl poznámku s menom Michaila Romanova a prikryl ho zhora holou šabľou. Potom 21. februára pod tlakom tých istých kozákov išiel konečný výber oveľa rýchlejšie. V ten istý deň bol Michail Fedorovič schválený v tejto hodnosti zástupcami ruských krajín.

Na korunováciu súrne zhotovili kráľovské kreslo s vysokým operadlom z trónu iránskeho diela z čias cára Ivana Hrozného. Podľa opisu tohto trónu slúžilo ako trón kreslo prvého cára z dynastie Romanovcov, ktorý je známy ako perzský. Živým dojmom pôsobila veľkolepá kombinácia zlata, yahontov, hyacintov, tyrkysu, ako aj veľkoryso roztrúsené veľké perly a perlové mušle, zafíry, ametysty a chryzolit.

V iných stovami bola drevená kostra trónu pokrytá zlatou basmou s tenkým trávovým ornamentom a nad zlatom boli spevnené turmalíny, chryzolity, tyrkys, perly a dva veľké topásy v podobe kosoštvorcov. Sedadlo a operadlo korunovačného trónu boli čalúnené zlatým brokátom.

Teraz sa nový ruský cár stal zakladateľom kráľovskej dynastie Romanovcov. Ten, napriek podpore donských kozákov, musel vynaložiť veľké úsilie na zefektívnenie vzťahov medzi vládou, vonkajšími nepriateľmi a v čase nepokojov aj divokou krajinou, ktorú trápili drzé zlodejské tlupy. V Rusku nebolo jediného regiónu, kde by nimi netrpeli. Moskva neustále dostávala znepokojivé správy od vojvodov. V správach napísali: "Videli sme upálených roľníkov - viac ako sedemdesiat ľudí a viac ako štyridsať mŕtvych mužov a žien, ktorí zomreli mučením a mučením, okrem tých, ktorí boli zmrazení..." , nepovoľujú vyberanie hotovosti príjmy a zásoby obilia ... “

Samotný cár Michail Fedorovič sa podľa slov guvernéra sťažoval: „vyzbieranú pokladnicu nemožno priviesť do Moskvy z krádeže a lúpeže“ (pozor na zmenený trón).

V tom čase Rusko skutočne zúrilo: masové zverstvá zlodejských gangov a bezuzdných lupičov dosiahli až nehorázne zverstvá. Divokí odpadlíci a nemilosrdní vrahovia sa okrem lúpeží zabávali na mukách pokojných obetí, ich obvyklou zábavou bolo, že obetiam vypchávali ústa, uši, nosy pušným prachom a zapaľovali.

Zbojnícke družiny boli početné. Napríklad gang, ktorý raboval na severe krajiny pri Archangeľsku a Kholmogore, operoval so sedemtisíc obyvateľmi. Guvernéri z týchto miest hlásili cárovi, že v celom kraji pri riekach Onega a Vaga boli znesvätené Božie kostoly, vypálené dediny, vybitý dobytok a na rieke Onega napočítali 2 325 mŕtvol umučených obyvateľov, nebolo koho pochovať. Mnoho ľudí bolo zmrzačených, obyvatelia utiekli cez lesy a zamrzli.

Vláda musela viesť skutočnú vojnu s obrovskými bandami lupičov. Zároveň sa vyznačovali rýchlosťou nájazdov a bezohľadnou krutosťou. Objavili sa náhle, okradli, spálili, zničili ľudí a zmizli, vyhýbajúc sa otvoreným bitkám a stretnutiam s vojenskými oddielmi. Vojenskí bojovníci po príchode na miesto pogromu zistili, že darebáci už zúrili desiatky kilometrov od nich; ponáhľaj sa

tam a tam - len chatrče horia a mŕtvoly sa povaľujú, a keby

nemá sa koho opýtať, ktorým smerom išli banditi. Bolo ťažké chytiť a premôcť nespočetné potulné gangy zlodejov; ale ešte ťažšie je pozdvihnúť roztrúsené dediny a dediny na obrovskej ruskej zemi obklopenej hustými lesmi do jedinej päste na boj. V tom istom čase vo Vologde zúril sibírsky princ Araslan - okradol obyvateľov, mučil a nemilosrdne vešal; na Kazanskom území povstali Cheremis a Tatári, zablokovali cestu medzi Nižným a Kazaňom a zajali ľudí.

V septembri 1614 na Zemskom Sobore zvolanom Michailom Fedorovičom diskutovali o tom, ako ukončiť tento problém.

Snažili sa konať presviedčaním – sľúbili odpustenie a dokonca aj kráľovský plat tým, ktorí zanechajú zlodejov a pôjdu do kráľovská služba proti Švédom a nevoľníkom, ak budú činiť pokánie, je sľúbená sloboda. Málokto podľahol sľubom a šiel do práce, a aj tak iní robili pokánie len naoko a potom občas opäť kradli. Potom cár nariadil bojarovi Lykovovi, aby „poľoval na kozákov“ vojenskou silou. Na mnohých miestach Lykov porazil lupičské gangy.

Dav zlodejských kozákov sa pod velením atamana Balovňu presunul do Moskvy pod zámienkou, že cára Michaila budú mlátiť čelom a slúžiť mu, ale zámer bol iný: vstúpiť do Moskovskej oblasti a okradnúť neďaleko hlavného mesta, kde vtedy bolo málo vojenskej sily. Kráľ nariadil začať sčítanie. Armáda sa priblížila k Moskve a postavila sa blízko davu zlodejov. Nepriatelia sa dali na útek. Po guvernéroch sa Lykov a Izmailov ponáhľali prenasledovať zlodejov, rozbili a nakoniec predbehli hlavný dav v Malojaroslavskom okrese na rieke Luža a nakoniec ho porazili: zabili mnohých a do Moskvy priviezli 3 256 ľudí, ktorí prosili o milosť. . Všetkým im bolo odpustené a poslaní slúžiť, iba ich ataman Balovnya bol obesený. Nejako si poradili s davmi lupičov, no štát sa dlho nevedel upokojiť a jeho sťažnosti na krádeže a lúpeže sa neustále ozývali z rôznych kútov.

Dav ozbrojených zlodejských kozákov sa presunul pod vedením atamana Balovňu do Moskvy pod zámienkou, že zbijú cára Michaila a budú mu slúžiť, ale zámer bol iný: dostať sa do hlavného mesta, kde bola slabá vojenská sila, a plieniť predmestia. Vláda začala sčítanie, armáda sa priblížila k Moskve a postavila sa blízko davu zlodejov. Kozáci sa dali na útek. Guvernéri Lykov a Izmailov prenasledovali zlodejov, niekoľkokrát ich zbili, nakoniec v Malojaroslavskom okrese na rieke Luža predstihli hlavný dav a nakoniec ho porazili: mnohí boli zabití a 3256 ľudí, ktorí prosili o milosť, bolo privezených do Moskvy. . Všetkým bolo odpustené a poslaní slúžiť, iba ataman Balovnya bol obesený. Takto si s davom zbojníkov ako-tak poradili, no štát sa skoro neupokojil a bolo treba vypočuť si sťažnosti na lúpeže v rôznych častiach krajiny.

Cár Alexej Michajlovič

Za cára Alexeja Michajloviča Romanova nebol palácový nábytok honosný ani pompézny. Dochovaná trónna stolička tohto kráľa, čalúnená zamatovou látkou, nebola veľmi pohodlná, možno nepohodlná, ale skromná a dokonca prísna. A ak áno vrchná časť s vysokým chrbtom zaobleným vo forme bojového luku, pokrytým drahou látkou spolu s ohnutými opierkami na ruky a plochým sedadlom, mohlo pôsobiť ťažké, potom štíhle dlátové nohy (s tromi rovnakými nohami) dodávali kráľovskému kreslu normálnu ľahkosť a vonkajšia príťažlivosť. Predpokladá sa, že táto stolička je vyrobená v tradíciách prijatých majstrami ruského nábytku 17. storočia. V časoch Alexeja Michajloviča ani kráľovský trón v Teremskom paláci, akoby od chodidla až po široký klenutý chrbát vytesaný z jediného nevyčerpateľného hrebeňa, nepôsobil pompézne, hoci bežný návštevník mal pôsobiť slávnostným dojmom. neprístupnosť.

A samotný kráľ, medzi ľuďmi prezývaný „najtichší“, nevyzeral tak, ako v skutočnosti bol. Z jeho krotkého, bohabojného pohľadu nemožno povedať, že tento svedomitý človek je schopný zaživa upáliť veľkňaza Avvakuma a mníchov, ktorí zdieľali jeho názory, v borovicovom zrube a po nich vyhladovať a vychladnúť v hlbokej hlinenej jame. bojar Morozova, s ktorou sa bál stretnúť sa s jeho pohľadom. Aj keď ju, pripútanú o poleno, na záver ťahali na saniach cez celú Ivanovsku, „najtichší“ sa schoval za sľudové okná vo vežových priechodoch a ona, vediac, že ​​kuká, verejne ho preklínala a varovala. ho s dvojprstovým znamením, ako zlý duch.

Napriek tomu pokračoval v „prekrúcaní vlastnej línie“ a tešil sa nespochybniteľnej medzinárodnej prestíži.

Cár Alexej Michajlovič Romanov, po princovi Dolglrukijovi.

Medzinárodná obchodná trieda považovala za česť rozvíjať vzájomne výhodné vzťahy s Ruskom a obchodné kontakty. Podľa mňa stačí spomenúť tento dokument:

“Popis Diamantového trónu, ktorý cárovi Alexejovi Michajlovičovi priniesol ako dar arménsky obchodník Zakar Sagradov zo španielsko-julfskej obchodnej spoločnosti. 1660

V marci 1660 prišiel do Moskvy Khoja Zakar, syn bohatého julfského obchodníka Sagrada Sharimashva so svojimi deviatimi kamarátmi. Cárovi Alexejovi Michajlovičovi priniesli ako darček takzvaný „Diamantový trón“, nádherne vykladaný arménskymi remeselníkmi, ako aj kompozíciu „Poslednej večere“ od slávneho arménskeho umelca Bogdana (Astvatsatura) Saltanova a mnoho ďalších. orientálny „vzorovaný“ tovar. Cenné dary prispeli k rozvoju obchodných aktivít arménskych obchodníkov v Rusku a v roku 1667 dostali privilégium obchodovať v Rusku a cez Rusko so západnou Európou.

Diamantový trón v gotickom štýle vyrobili v Isfaháne v roku 1659 dvorní klenotníci perzského šacha. Jeho výška je 161 cm, šírka - 75,5 cm, dĺžka - 51 cm Na ozdobenie trónu arménski obchodníci kúpili v Indii veľa drahých kameňov vrátane 800 vzácnych diamantov. Trón bol pokrytý zlatou basmou a prešívanou sieťou, zdobenou drahými kameňmi. Prednú stranu diamantového trónu zdobí 876 diamantov a ďalších 1224 drahých kameňov - yahonty, smaragdy a iné, ako aj množstvo perál. Po stranách sú pásy perzských miniatúr zobrazujúcich vtáky, zvieratá, rastliny a lovecké výjavy. Na vrchole trónu sú na stĺpoch zlaté postavy apoštola Petra a Mikuláša Divotvorcu a dvojhlavý orol v strede chrbta bol pripevnený už v Rusku.

V súčasnosti je unikátny diamantový trón uložený v Zbrojnici moskovského Kremľa.

Maľba kresiel, ktorými panovník qizilbašského šáha, sused Ichtoma Devleteva, obchodník Zakharey, udrel cisára čelom k veľkému panovníkovi, cárovi a veľkému princovi Alexejovi Michajlovičovi všetkých veľkých a malých a Biele Rusko.

Kreslá sú osadené do zlata na držadlách 8 diamantov a podľa zlatých a diamantových remeselníkov cudzincov Pavla Vidmana a jeho kamarátov a Rusov Semjona Guryeva a jeho kamarátov je cena 150 rubľov, diamant je spolu 1010 rubľov ... “

Nemenej zaujímavé bolo pokračovanie tohto archívneho dokumentu:

“... 64 menších diamantov, cena je 60 rubľov za diamant, spolu 3840 rubľov.

54 diamantov je menších ako tie, cena je 15 rubľov za diamant, spolu 810 rubľov.

Červ 158 jácht, cena za rubeľ jácht, spolu 158 rubľov.

130 menších diamantov, každý po 5 rubľových diamantoch, spolu 650 rubľov.

28 pskorov jachtových červov, cena je 5 altyn spark, spolu 4 rubľov 6 altyn 4 peniaze.

Na hornej tetive lal je cena 50 rubľov.

30 diamantov, cena je 50 rubľov diamant, spolu 1500 rubľov. 30 menších diamantov, cena je 15 rubľov za diamant, spolu 450 rubľov. 62 diamantov, cena je 2 ruble diamant, spolu 124 rubľov.

Na druhom vlákne je 24 malých diamantov, cena za rubeľ je diamant, spolu 24 rubľov.

24 červov yahonta, cena je 8 altynov za 2 peniaze yahontik, spolu 6 rubľov.

Na treťom priechode je 24 malých diamantov, cena za rubeľ je diamant, spolu 24 rubľov.

24 červov yahontik, cena je 8 altynov za 2 peniaze yahontik, spolu 6 rubľov.

Na vrchu na 2 stĺpcoch na oboch stranách je 94 diamantov, cena je 3 ruble diamant, spolu 282 rubľov.

80 malých diamantov, cena za rubeľový diamant, spolu 80 rubľov.

86 iskier jácht červov, cena je 8 altynov za 2 peniaze iskier, spolu 21 rubľov 16 altynov 4 peniaze.

Okolo vankúša je 72 diamantov, cena je 5 rubľov za diamant; celkom 360 rubľov. 39 jácht červíkov, cena cca 16 altynov za 4 brloh. jachta, spolu 19 rubľov 16 altyn 4 peniaze.

Pod vankúšom na prednej strane na 2 stĺpcoch 136 diamantov, cena je 5 rubľov diamant; celkom 600 rubľov. 98 jácht červov, cena je 16 altyn lo 4 peňažné jachty; celkom 49 rubľov.

Na prednej strane pod sedadlom sú 3 diamanty, cena je 15 rubľov za diamant; celkom 45 rubľov.

75 diamantov, cena je 5 rubľov za diamant; celkom 373 rubľov.

V tanieroch je 66 jácht červov, cena je 16 altynov za 4 peniaze; 33 rubľov.

Medzi hornými stĺpikmi obšitými zlatom na čiernom zamate držia 2 osoby korunku, pod korunkou je písmeno, pri korune je písmeno lemované perlami. Podľa odhadu Zemchyug, 5 cievok, cena je 3 ruble za cievku; celkom 15 rubľov.

Podľa odhadu zlata na kreslách v celom ráme 23 libier, cena za rubeľ je 16 altynov lo 4 peňažná cievka; celkom 3312 rubľov.

7 libier striebra, cena je 10 rubľov za libru; celkom 70 rubľov.

17 000 tyrkysov, cena 2 tyrkysových peňazí; celkom 170 rubľov. Áno, 1500 rubľov za prípad.

A celkovo, podľa remeselníkov zlata a diamantov, 15 858 rubľov 6 altynov 4 peniaze.“

(RGADA.Fond 100. Vzťahy medzi Ruskom a Arménskom. Op. 1. 1660 D. 1. L. 29-33. Skript. V rámci MGAMID, z archívu veľvyslaneckého rádu. Publikované: Arménsko-ruské vzťahy v 17. storočí. Jerevan, 1953. S. 27-28).

Trón cára Alexeja Michajloviča. Irán, 1659.
Zlato, striebro, drahé kamene, perly, drevo, látka; odlievanie, honenie, basma, predné a ozdobné šitie, laková miniatúra na drevo.
Výška: 161 cm.
Šírka: 75,5 cm.
Hĺbka: 51 cm.

Trón Ivana a Petra Alekseeviča

Korunovácia

Pred korunováciou Ivana a Petra Alekseeviča bol pre oboch spoluvládnucich bratov vytvorený dvojitý kráľovský trón.

Trón bol vyrobený dielňami moskovského Kremľa v rokoch 1682-1684. Striebro, drevo; odlievanie, naháňanie, rezbárstvo, rytie, pozlátenie.
Výška: cca 400 cm.
Šírka: 215 cm.
Hĺbka sedu: 84 cm Patril cárom Ivanovi a Petrovi Alekseevičovi a poslednému Petrovi I.

Dve bočné steny, spojené so zadnou časťou v pravom uhle, vyzerajú ako stiahnuté okenice. Ich menovanie na trón je hlboko funkčné. Spolu s chrbtom trónu tvorili za trónom z troch strán uzavretý priestor, kde mohol byť jeden zo sprievodu neplnoletých kráľov, ktorý im pomáhal alebo viedol pri oficiálnom ceremoniáli. Svoje tipy a rady odovzdával cez okno vyrezané vzadu a pokryté zamatom. Teraz je tento trón pamiatkou barokového umenia.

Neskôr sa starí veriaci viac ako raz postavili proti inováciám a tvrdej nálade - Petrovi I., synovi Alexeja Fedoroviča Romanova. Nezhody sú známe zo stredoškolského kurzu dejepisu. Čas ukázal správnosť mladého panovníka, ktorý v priebehu jednej generácie priviedol patriarchálnu krajinu rozorvanú vnútornými rozpormi na množstvo vyspelých štátov a zmenil ju na mocný štát. Známou Petrovou zásluhou bolo vytvorenie manévrovateľnej, dobre vyzbrojenej flotily, s pomocou ktorej porazil nepriateľské flotily. Bol uznávanou autoritou v umení zbraní, vo vojenských a námorných záležitostiach.

O jeho majstrovskom remesle sa zachovali doklady. Od dospievania sa zaoberal stolárstvom, rezbárstvom a sústružením dreva.
Keď osvietená Európa začala vybavovať palácové sály a kancelárie nábytkom zdobeným intarziovými mozaikami, cisár Peter, medzi prvými ruskými remeselníkmi, zhotovil umelecký stôl podľa nových estetických kánonov, čím povzbudil výrobcov nábytku, aby prijali zahraničné inovácie. Historický stôl, ako národná pamiatka, je uložený v múzejných skladoch hlavného mesta, ktoré vybudoval - Petrohradu.
Po tom, čo Peter vyhral rozhodujúce víťazstvá nad Švédmi pri Poltave a v námornej bitke pri Gangute, po návrate do Petrohradu zobrazil tieto udalosti pomocou umeleckej drevorezby. Mal rád sústruženie krásnych vecí zo slonoviny, na čo dal v kráľovských komnatách postaviť sústruh. Niektorí z jeho spolupracovníkov pri pohľade naňho ovládali aj sústruženie. Zakladateľ Jekaterinburgu (1723) V.N. Tatishchev, ktorého cár Peter dvakrát poslal, aby dohliadal na výstavbu a prevádzku banských a uralských zlievarní železa, si po odchode do dôchodku objednal pred smrťou rakvu, pre ktorú sám vyrezal na stroji elegantné nohy. A cisár ovládal sústruženie a tesárstvo natoľko, že si vyrobil sústruženú stoličku, ktorej detaily sám zhotovil na sústruhu. Teraz niekedy môžete počuť, že na tomto kresle údajne sedí jeho vosková figurína v Štátnej Ermitáži, ktorú vytesal sochár Nikolaj Pino. Tieto fámy sú, ako inak, mylné, pretože je doložené, že postavu Petra zhotovil v roku 1725 K.-B. Rastrelli a pre neho stoličku v tom istom roku zhotovil rezbár P. Fedorov, ktorý pracoval na Pošte pre francúzskeho sochára, ornamentalistu drevodekorátora Nicolu Pina ( Orlová, Sokolová. Ruský nábytok v štátnej Ermitáži. album. Leningrad, 1973. S.5).

Fedorovova otočná stolička mala dlátové nohy a nohy boli s presahmi, čalúnené karmínovým zamatom. Vyrobené z obyčajného dreva natretého hnedou farbou. Nábytkári tvrdia, že predlohou pre Fedorovovu stoličku boli formy takého nábytku, ktoré vznikli v 17. storočí, teda nejako takto mohla vyzerať dlátová stolička od Petra I. Nepokojný cisár bol v zásade schopný samostatne postaviť si trón vlastnými rukami. Stoličku, ktorú vyrobil, možno považovať za skúšku jeho sily a ukážku jeho schopností. Kráľovský trón pre Petra I. v roku 1713 však zhotovili profesionálni trónni majstri.

Trón zhotovil v roku 1731 majster Clausen pre Annu Ioannovnu

V roku 1731 bol podľa kresby anglického umelca Nicholasa Clausena vyrobený v Londýne strieborný trón pre ruskú cisárovnú Annu Ioannovnu Romanovovú. Tento trón mal drevenú stolársku základňu, zručne osadenú do striebra, zdobenú zlátením, sieťovinou a kvetinovými ornamentmi. O sedem desaťročí neskôr bola skopírovaná a replikovaná v tradičných materiáloch (drevo, pozlátenie,
karmínový zamat) dvorný majster Christian Meyer objednaný architektom Brennom v súvislosti so zámerom cisára Pavla I. prestavať trónne sály jeho palácov. V dôsledku toho sa kópie umiestnené v palácoch zmenili na tróny Pavla I. Z tejto série sa zachovali iba tri tróny. Jedna kópia zdobí Veľkú trónnu sálu, známu ako Sieň svätého Juraja, kde je na vysokej stene z carrarského mramoru nad trónnym miestom umiestnený reliéfny obraz sv. Juraja Víťazného zabíjajúceho draka. A originál sa udomácnil v sieni Petra I., tradične známej ako Malá trónna sieň, kde sú nástenné panely namaľované karmínovým tónom.

Trón cisárovnej Anny Ioannovny, napísaný na jej osobu pri príležitosti jej korunovácie, vyzeral oveľa veľkolepejšie ako Clausenov trón.

Druhým veľkým panovníkom Ruska po Petrovi I. bola cisárovná Katarína II. Za nej sa vo veľkom rozvíjali hospodárske vzťahy, veda, umenie a remeslá vrátane dekoratívnych. Umelecké plátno zobrazujúce Katarínu podpisujúcu 506 článkov rádu, podľa ktorých bol zavedený zákon, ktorý schválil hlavné ustanovenia zasväteného absolutizmu, sa stalo povinným pre všetkých poddaných v krajine.Na obrázku je viditeľná sochárska busta Petra Veľkého. Cisárovná tým dala jasne najavo, že vedie štát po ceste, ktorú vybral Peter.

Je zobrazená pri stole vo svojej kancelárii. Pätinu plátna zaberala vyrezávaná baroková písacia stolička zakončená vinetou v kartuši a čalúnená karmínovým zamatom. Za záhybmi šiat cisárovnej sa skrýva veľká lakťová opierka s energickou rezbou viditeľnej kučery a rozhodným prehnutím jej nosnej časti. Tvar kresla zodpovedal temperamentnej povahe aktívnej hostiteľky. Baroko v rokoch nanebovstúpenia Kataríny do ruský trón už ako architektonický štýl zastarával, ale nádvorie bolo stále plné príkladov honosných interiérov a nábytku.

Bola korunovaná Katarína II sediaca na tróne, vyvýšená na viacstupňové pódium pri stene, pozdĺž ktorej sa nad trónnym trónom, trónnou predsieňou týčili dva vyrezávané stĺpy, a priestor steny medzi nimi zaberal dvoj- hlavový orol, nad hlavami ktorého sa vznášala pozlátená koruna.
Rytina Michaila Makhaeva zobrazuje cisárovnú prijímajúcu vznešených poddaných u seba v Zimnom paláci v roku 1764. Na prepychovo vyzdobenom trónnom mieste bol umiestnený vysoký, honosne zdobený trón, na ktorý viedli široké schody: štyri z parketovej podlahy na medzistupeň a tri schody z nej k nohám cisárovnej, spočívajúce na elegantnej vyrezávanej nohe, čalúnené , ako inak, so zamatom.

Zadná časť trónu, súdiac podľa výšky dôstojníkov, ktorí sa pri nej nachádzali, siahala do výšky takmer dvoch metrov a s vypuklými obrysmi pripomínala ozvučnicu violončela. Priestor steny od zadnej časti trónu po baldachýn zaberala reliéfna kartuša s dvojhlavým orlom zatienená cisárskou korunou. Nad touto bohatou trónovou konštrukciou sa dvíhal baldachýn, ktorý sa zdal ľahký, prelamovaný priehľadný a viacúrovňový, ako veko svätostánku. Medzi architektonickou hostinou vyzerala perfektne aj samotná pani paláca.
Na obraze je Katarína Druhá zobrazená v celej dĺžke, keď po tom, čo vstala z trónu v jednom zo svojich palácov, stále stála na hornej plošine polkruhového stupňovitého pódia a pozývala diváka gestom ľavej ruky. presvedčiť sa o užitočnosti toho, čo sa urobilo pre štát a poddané. Pozorne by ste sa mali pozrieť na obrysy trónu, ktorý svojou bočnou stenou vyčnieva z nedostatočne osvetleného priestoru. Fialový baldachýn, padajúci, navyše zatienil chrbát, a preto môžete vidieť iba jeho archovú štruktúru, ktorá sa neskôr stala známou v ruskom nábytku ako „korytovitá štruktúra operadla stoličky“. Postavy ležiacich levov s hrivou slúžili ako opora trónu na oboch stranách. Dnes už len ťažko nájdete odborníka, ktorý by zaručil alebo úplne vyvrátil existenciu presne takého trónu medzi nábytkom Kataríny II., ako aj presne také šaty na jej toaletách či presne také gesto v nacvičených pózach a pohyboch. cisárovnej. Možno si maliar niečo vymyslel, niektoré detaily prikrášlil alebo prehnal. Umenie umožňuje odchýlky od originálu. Medzitým maliari, ktorí na dvore vykonávali kráľovský príkaz, ako viete, boli vpustení do špajze k vzorkám predmetov, ktoré sa panovník rozhodol mať pri sebe na portréte. Ak bol trón do istej miery umeleckým projektom samotného maliara, potom čas ukázal, že projekt mal dobré dôvody.
Raz, v roku 1766, keď Catherine prešla cez špajzu Zimného paláca na druhé poschodie do zasadacej miestnosti námestnej komisie, upozornila Catherine na obraz, ktorý bol vynesený po smrti cisárovnej Alžbety, a zastavila sa, aby ho obdivovala. V ten istý deň sa rozhodla sprísniť účtovníctvo a postup používania umeleckých predmetov vo svojom štáte, preniesť tie najlepšie obrazy z iných palácov a sídiel do Zimného paláca. Potom nariadila diplomatom na zahraničných súdoch, aby ju kúpili a poslali najlepšie diela výtvarné umenie. Položila tak základy vlastného múzea umenia – Štátnej Ermitáže, pre ktoré sama kúpila zbierky obrazov princa Condého, grófov Baudouina, Brühla, zberateľov magnátov v Berlíne a Londýne. Autor vzácnej knihy „Starý Petersburg“ M. Pylyaev k tomu dodal, že najbohatší magnát Ruska Šuvalov postúpil cisárovnej zbierku starožitných mramorových sôch, ktoré kúpil v Ríme, a vojvoda z Orleansu – rozsiahlu zbierku antických drahokamov. a vyrezávané portréty. Mimochodom, samotná cisárovná vášnivo zbierala vyrezávané portréty a keď si oddýchla od verejných záležitostí, rada si prezerala zbierky, ktoré zhromaždila. Jej príťažlivosť bola taká vážna, že do jednej zo zadných miestností Ermitáže umiestnila roh a spolu s medailérom Lebrechtom a chemikom Koenigom vyrábali odliatky a odliatky z antických kamejí.
Následník trónu Alexander I. v mladosti (1797-1799)
použil pozlátenú stoličku postavenú pre neho - s vyrezávaným operadlom, dlátovými nohami a bordovým zamatovým čalúnením. Tento „mladícky trón“ mohol pokojne vyrobiť v dielni dvorného nábytkára Meyera, ktorý v rokoch 1782-1784 vyučoval tesárstvu vnukov Kataríny II. - Alexandra a Konštantína. Štátne múzeum Ermitáž dodnes uchováva v múzejných skladoch školskú lavicu vyrobenú budúcim následníkom trónu pod dohľadom samotného Meyera. O dve desaťročia neskôr cisár Alexander I., keď sa dozvedel, že stará mama nezaplatila majstrovi za vyučovanie remesla svojich vnúčat, vydal dekrét zaplatiť Meyerovi päťsto rubľov „za to, že mi počas môjho detstva predvádzal tesárske vyšívanie“. Alexander I., ktorý si od starej mamy osvojil lásku k jemnému rezbárstvu, doplnil jej zbierky drahokamov o novinky, z ktorých hlavnou bola expozícia drahokamov z vidieckeho paláca Malmaison od Francúzky Josephine, ktorú kúpil za dva milióny zlatých.
Takmer súčasne s mladistvým trónom následníka

V roku 1797 zhotovil majster Christian Meyer šesť už spomínaných pozlátených trónnych stoličiek naraz, s dvojhlavým orlom,

vyšívané pozlátenou striebornou niťou na každom chrbte a s vyrezávanými hlavami orla na podrúčkach. Séria kópií ovplyvnila formovanie ruského stereotypu cisárskeho trónu Impéria. Dvor postupne vyvinul priemerné požiadavky na tento typ palácového nábytku, ktorý sa dokonca začal častejšie nazývať nie trón, ale trónne kreslo. Pozlátené drevo, operadlo s vyrezávanou doskou, s rovnakými podrúčkami a nohami, zamatovým karmínovým čalúnením a nohou zodpovedajúcou štýlu stoličky. Trón bol spravidla inštalovaný na stupňovité pódium v ​​blízkosti jednej zo stien sály.
Nábytkárski majstri Ruska zvyčajne nepodpisovali svoje diela. Tróny sa najčastejšie považovali za dielo anonymných autorov, no meno každého majstra bolo známe z matrík, ktoré sprevádzali projekt, zhotovenie trónu a sumu, ktorú za akvizíciu zaplatil kráľovský dvor.
Architekt Giacomo Quarenghi, ktorý koncom 18. storočia navrhol výzdobu trónnej sály Zimného paláca, veril, že hlavným obrazovým symbolom kráľovského trónu by sa mal stať korunovaný dvojhlavý orol. Samotný trón s vyrezávanou (a tiež korunovanou) hlavicou, s kráľovským erbom v ovále chrbta, uzavretým medzi dvoma pylónovými oporami trónu a jedným orlom na opierkach, bol v predstavách architekta. príklad monumentálneho klasického umenia. Neskôr Quarenghi zmenil nápad, ale neodmietol vyrobiť trónne kreslo podľa tohto výkresu. Umelecký nápad Quarenghi stelesnil taliansky dvorný rezbár Telesforo Bonaveri v r.
1798 – 1800. Trón, ktorý vyrobil podľa Quarenghiho projektu, sa nazýval pozlátené kreslo veľmajstra Maltézskeho rádu. Krídla orlov sú zároveň poskladané tak, že slúžia ako podrúčky tejto stoličky.V práci je veľa rezbárskej práce - štrbinovej, reliéfnej aj plastickej.
Pozoruhodná umelecká rezba: pozlátená stolička, pravdepodobne od Potemkina ako stolička prezidenta Vojenského kolégia, vytvorená okolo roku 1784 (rozmery - 153:75:69 cm). Rovný chrbát, ryhované nohy na podpätkoch vo forme malých guličiek. Čalúnené čipkou a zeleným zamatom. Kompozícia využíva hrdinské motívy a prvky starovekej vojenskej techniky: starožitnú prilbu, vavrínový veniec, Herkulov kyj, luk so šípom, meč a oštepy s fazetovými hrotmi na bočných stĺpoch trónu. Na tému umeleckého rezbárstva je táto stolička považovaná za jedinečnú, presiaknutú myšlienkou neporaziteľnej vojenskej sily ruského štátu.
Presne povedané, všetky hlavné štátne tróny dynastie Romanovcov tak či onak oslavovali stabilitu moci, jej neporaziteľnosť, finančnú a politickú moc a dôveru vo víťazstvo nad nepriateľmi.

Cisár Pavol I

Cisár je zobrazený v odeve veľmajstra Maltézskeho rádu na pozadí cisárskeho trónu vyčnievajúceho z hustého tieňa (umelec Borovikovský). Symbolika obrazu vyvrátila absurdné fámy šírené jeho odporcami o jeho údajne pochybnom pôvode.

Pavel, ktorý sa narodil cisárskemu páru Petrovi III. a Kataríne II., nastúpil na trón 18. decembra 1796 a v apríli 1797 sa uskutočnila korunovácia.

Pavel bol dvakrát ženatý a jeho druhá manželka v pravoslávnej cirkvi Maria Fedorovna mu porodila desať detí. Mnohí zomreli, ale dvaja sa stali ruskými cisármi (Alexander I. a Mikuláš I.). Keďže Catherine II odstránila svojho syna zo štátnych záležitostí už od jeho mladosti. Nedokázal odpustiť urážky. A od narodenia Tsarevicha Alexandra všetky jej myšlienky smerovali k prevodu cisárskeho trónu nie na jej rivala, ale na jej vnuka, v rozpore s obvyklým poradím nástupníctva. Výsledkom bolo, že Paul dostal príležitosť prevziať ruský trón vo svojom piatom desaťročí.

Korunovácia sa konala v katedrále Nanebovzatia Panny Márie v Kremli 5. apríla 1897. Je vyrobená nová koruna a žezlo a jej koniec je korunovaný 200-karátovým diamantom. Jeho manželka, cisárovná Mária Feodorovna, bola korunovaná spolu s Pavlom. Korunoval ich metropolita novgorodský a petrohradský Gabriel. Obrad sa netýkal len manželského páru, ale aj Petra III., ktorý sa predtým pripútal k otcovi Pavlovi.

Je dôležité, že v XVIII storočí to bola posledná korunovácia. Stanovilo poradie korunovačných osláv, ktoré sa potom reprodukovalo počas celého 19. storočia. Išlo o prvú spoločnú korunováciu cisára a cisárovnej.
Fragment: Korunovácia cisára Pavla I. a cisárovnej Márie Feodorovny v katedrále Nanebovzatia Panny Márie.

Ďalej k popisu postupu: pri korunovácii Pavol I., sediaci na tróne a ukladajúci regálie na vankúše, zavolal cisárovnú Máriu Fjodorovnu, ktorá si pred ním kľakla. Pavel Petrovič sňal korunu, dotkol sa ňou hlavy cisárovnej a potom si korunu opäť nasadil. Bola predstavená malá diamantová koruna a cisár ju položil na hlavu cisárovnej. Práve tento postup sa opakoval pri korunováciách Alexandra I., Mikuláša I., Alexandra II., Alexandra III. a Mikuláša II.

"style="font-size:small">
Pavol si obliekol byzantského cisárskeho dalmatína, podobného strihu ako biskupské sakkos, potom purpurový, a položil na seba korunu. Zaviedol sa korunovačný rituál - položenie spoluvládnucej cisárovnej zlatej reťaze sv. Ondreja Prvozvaného, ​​malej korunky a plášťa. Po korunovaní kráľovstva cisár nahlas prečítal „akt nástupníctva na trón“. Zákon zmenil poradie nástupníctva stanovené Petrom v roku 1722: trón prechádza z otca na najstaršieho syna. A bol predstavený titul „Cesarevich“.

Pavol I. si nasadil aj korunu veľmajstra rytierskeho katolíckeho rádu svätého Jána Jeruzalemského, privezenú z Malty do Gatčiny. Tieto veľkonočné sviatky sprevádzalo zvonenie, streľba z kanónov a prehliadka vojska.

V deň korunovácie Pavol rozdal dvoranom množstvo ocenení a privilégií a podpísal dekréty, ktoré uľahčili roľníkom život: kategoricky zakázal gazdom nútiť roľníkov pracovať v nedeľu a znížil dennú robotu o polovicu – na tri. dní v týždni.

Dnes už kráľovské kreslá z prostredia Pavla I. nie je ľahké vidieť, no rád by som sa aspoň jedným okom pozrel na tieto tróny - diela nábytkového umenia.

Na ilustrácii vidíme fragment obrazu umelca Stepana Shchukina „Pavol I v kostýme veľmajstra Maltézskeho rádu“. Na pravej strane veľkej fotografie, ktorá nebola súčasťou rámu, stál Pavol I. a ukazoval pravá ruka držanie žezla alebo stohu cez okraj obrazu. Hneď za rukou je vidieť operadlo trónu alebo kráľovského kresla s vyšívaným dvojhlavým orlom. Od línie žezla jemne doprava klesala lakťová opierka kresla k sobolému plášťu kráľa, prechádzajúceho do obrazne vyrezávanej masívnej nohy. Pri nohe bola hlavica (stôl), ktorá mala stolovú dosku umiestnenú na chrbtoch dvoch ležiacich levov. Hlavné mesto slúžilo kráľovi, aby bolo po ruke miesto, kam odložiť korunu alebo žezlo.

Na inom plátne Pavol I. ukazuje žezlom na zbierku ruské zákony a predpisov. V ruke má elegantné žezlo, na konci ozdobené veľkým diamantom v hodnote 200 karátov. Vzadu je veľká kancelárska stolička, čalúnená modrozeleným zamatom. Vrch operadla je klenutý a spod látky prehodenej cez stoličku je odkrytá lakťová opierka a tyč, ktorá ju podopiera v podobe barokového zvitku.

Zaujatý nadpisom „kreslo Pavlovského paláca“ som sa pozrel na kreslo s pripevnenou úhľadnou nohou a neodvážil som sa odmietnuť nečakaný nález. Čisté tesárske práce, zručné vyrezávanie vrchnej časti chrbta a podpier, ktoré podopierali podrúčky. A farba čalúnenia, pripomínajúca dávno zabudnutú fialovú. Snáď ide o neskoršie dielo, ale pri nedostatku rýb je aj malá rybka lahôdkou.

Cisár Pavol I., ktorý na trón dlho čakal, no nevládol dlho, sa ponáhľal posvätiť najvyššiu moc korunovačnou slávnosťou, ktorá sa konala 5. apríla 1797 v prvý deň. Veľkej noci. Zároveň bola slávnostne korunovaná jeho manželka Mária Fedorovna. Išlo o prvú spoločnú korunováciu cisára a cisárovnej. Plátno zobrazuje okamih, keď sa cisár po zložení svojej veľkej cisárskej koruny dotkne hlavy kľačiacej Márie. Obraz zobrazuje detaily obradu a je historicky zaujímavý.

V katedrále Nanebovzatia Panny Márie bol usporiadaný medzi dvoma stĺpmi trón čalúnená karmínovým zamatom so zlatým vrkočom. Viedlo k nej 12 schodov. Okolo trónu a po stranách schodíkov až úplne dole boli pozlátené zábradlia, zdobené štyrmi pozlátenými orlami na podstavcoch. Na zvláštnej nadmorskej výške boli boli panovníkovi a cisárovnej ustanovené tróny . Nad nimi je baldachýn z karmínového zamatu, zdobený zlatým vrkočom, strapcami, šnúrkami a strapcami s pozlátenou vyrezávanou rímsou s cisárovým monogramom pod korunou v strede. Pri ďalších dvoch stĺpoch katedrály bolo upravené miesto pre najvyššie osoby so špeciálnym výstrelom a zábradlím. Naľavo a dole boli miesta pre čestné osoby. Boli tam aj miesta pre zahraničných veľvyslancov, dvorné dámy, klerikov a spevákov, potiahnuté šarlátovým plátnom so zlatým vrkočom a bagetami.

Ku korunovácii Pavla Petroviča vyrobil klenotník Duval nová cisárska koruna , hodnota šperkov prevyšujúca tvorbu predchádzajúceho majstra Poziera. Nové žezlo je vyrobené v podobe zlatého prútika, posiate diamantmi a drahými kameňmi so slávnym 200-karátovým diamantom Orlov na konci a nová guľa s jablkom je vyrobená z modrého jahontu s vynikajúcim
diamanty.

A osud samotného Pavla I. sa skončil tragicky a náhle. Stydlivá kronika písala o cisárovej smrti, ako keby zomrel na apoplexiu, ale palácové klebety a dôvtip upresňovali: "...od úderu zlatou tabatierkou."

Prevrat v roku 1801 a smrť cisára Pavla I. v noci z 11. na 12. marca 1801 v budove Michajlovského hradu.

dvanásť dôstojníkov vtrhlo do cisárovej spálne a v urputnom zápase ho v chráme zasiahli ťažkou zlatou tabatierkou a uškrtili šatkou – zrejme patriacou majiteľovi. Účastníci sprisahania a zainteresovaní sú historikom známi. Za dôvody sa považuje nespokojnosť s nepredvídateľnou politikou Pavla I. a najmä hanba, ktorej mnohí z nich boli vystavení a pod ktorú mohli ostatní každú chvíľu spadnúť. Podozrivé je aj Spojené kráľovstvo, ktoré prisľúbilo financovanie akcie pre nespokojnosť s prerušením vzťahov s Ruskom a spojenectvom s Napoleonom. Vedomosti Tsarevicha o hroziacej vražde jeho otca sú sporné, existujú však publikácie na túto tému.

Tsesarevič pokúsil vyhrať Palen. Podľa všeobecne uznávaného názoru dal korunný princ tichý súhlas so zvrhnutím svojho otca. Langeron napísal: "Alexander je postavený medzi potrebu zvrhnúť svojho otca z trónu a istotu, že jeho otec čoskoro privedie jeho ríšu do záhuby."

Alexander podľa Palena tiež „vedel – a nechcel vedieť“. Palen povedal Lanzheronovi: „V záujme pravdy som povinný povedať, že veľkovojvoda Alexander s ničím nesúhlasil bez toho, aby odo mňa najprv požadoval prísahu, že nebudú zasahovať do života jeho otca; dal som mu slovo, aj keď som o tom bol presvedčený to nebude splnená. Veľmi dobre vedel, že revolúciu je potrebné dokončiť, alebo ju vôbec nezačať, a že ak Paulov život nebude ukončený, dvere jeho väzenia sa veľmi skoro otvoria a dôjde k hroznej reakcii, krvi nevinný, ako krv vinníkov, čoskoro poškvrní hlavné mesto aj provincie.

A v tých istých zdrojoch čítam vražedné: „O pol druhej 12. marca 1801 informoval sprisahanca gróf P.A. Palen Alexandra o vražde jeho otca. Dedič, ktorý žiadal zachrániť Pavlov život, upadol do frustrácie, na čo gróf zdôvodnil: "Dosť bolo detinskosti, choď kraľovať!"

Cisár Alexander I Pavlovič

Keďže autor vidí hlavnú úlohu v rozprávaní nie o palácových intrigách či politických hádkach, ale (ak je to možné) o majstrovských dielach z trónu, dovolím si pripomenúť čitateľom prvé trónne kreslo Alexandra I., keď bol ešte Cárevičom. Je známe, že táto stolička bola tiež vynikajúcou prácou, vyznačujúca sa ľahkosťou tvaru a eleganciou rezbárskej práce klasickej povahy (História vládnuceho Sanatu po dobu 200 rokov. 1711-1911.V.5.SPb.,1911, str.31).

Víťaz slávneho Napoleona vo svojich zrelých rokoch používal inú stoličku, ale samozrejme nie od Francúzov Perciera a Fontaina, ale od ruských majstrov. To sa však stalo o tucet rokov neskôr a v roku otcovej smrti (1801) bol Alexander 23-ročný chlapec a neočakával nič zlé. Podľa ilustrácie bolo počasie ideálne. Ranné lúče vrhali neostré tiene, dedič s potešením vdychoval prímorský vzduch. Veľkolepý Petrohrad je dobrý za každých okolností

roku.

A vrtkavé sú aj časy úzkosti: prichádza nenápadná každodennosť, bežný život so svojimi problémami a čoskoro následníka cisárskeho trónu vyzdvihol a niesol kolobeh slávnostných udalostí korunovácie.

Chrámy boli zdobené elektrickými svetlami a osvetlením. Osvetlenie vo forme objednávky vyzeralo najpôsobivejšie a v strede na karmínovom pozadí bola strieborná vineta „API“ - „Alexander I Pavlovich“.

Opis života a smrti hlavných arbitrov osudov Ruska nie je zbavený výmyslov, opradený legendami a zahalený tajomstvom. Postava Alexandra I. nebola výnimkou. Podľa toho istého
Podľa palácových legiend cisár v posledných rokoch pred svojou smrťou hovoril o zrieknutí sa a o svojom úmysle odísť zo sveta.

Keď nečakane zomrel na brušný týfus, zrodila sa nová legenda o starcovi Fjodorovi Kuzmichovi, ktorý sa nápadne podobal na cisára Alexandra Pavloviča. Starší údajne zomrel v Taganrogu a bol pochovaný namiesto autokrata. Náhrada nebola zaznamenaná a Alexander Pavlovič, akoby žil dlho na Sibíri ako pustovník, zomrel v roku 1864 v Tomsku.

Aby ste nenaleteli na túto návnadu, odhadnite rozumom, ako sa rozchádzajú rozumné úvahy o postoji a triednej reprezentácii rôznych vrstiev ruskej indoktrinácie, aby ste hneď nesúhlasili s naivnou verziou dobrovoľného prechodu od panovníkov k mníchom.

Ilustrácia zobrazuje rozlúčku s Alexandrom Pavlovičom, ktorý zomrel v Taganrogu v roku 1825.

Cár Mikuláš I. (1796-1855).

Bol tretím synom Pavla I., a preto ho nepovažoval za možný kandidát k najvyššej moci v Rusku. Bol pripravovaný hlavne na vojenskú službu, tvrdo vychovávaný a dokonca vystavený aj telesným trestom. Armáda ho milovala, bála sa ho a ľudia mu dali prezývku „Nikolaj Palkin“ kvôli telesným trestom – bičovaniu baranidlami (spitzrutens) po radoch. Takýto trest nebol ani tak trestom, ako skôr popravou.

Nikolai, ktorý sa obával opakovania revolučných prejavov, vytvoril pod vedením Benckendorffa tretie detektívne oddelenie. Títo ľudia aktívne bojovali v slobodnom myslení, M. Yu.Lermontov, A. I. Herzen, N. P. Ogarev, N. A. Polevoy, N. I. Nadezhdin, P. Ya. Chaadaev, T. G Shevchenko a mnohí ďalší. Spolu s tým cisár schválil text a melódiu prvej ruskej hymny „Boh ochraňuj cára“, bola to osobná cenzúra A.S. Puškina, ktorý ho považoval za „najchytrejšieho básnika Ruska“ (pamätajte na epochu I.V.). A po smrti Puškina v súboji Nikolai zaplatil všetky svoje značné dlhy Veľkému básnikovi.

V manželstve mal sedem detí. Najstarší z nich v roku 1855 po smrti svojho otca zasadol na trón ako Alexander II. A tentoraz sa to nezaobišlo bez toho ľudová legenda. A. Pelikan píše: "Krátko po smrti Nikolaja Pavloviča lekár Mandt zmizol z petrohradského obzoru. Následne som jeho príbeh počul viackrát. Podľa [môjho] starého otca dal Mandt jed Nikolajovi, ktorý chcel spáchať samovraždu Tieto okolnosti boli starému otcovi dobre známe pre ich blízkosť k Mandtovi a tiež kvôli tomu, že kvôli tomu musel starý otec znášať nejaké úradné problémy... Mnohí z nás Mandtovi vyčítali, že podľahol požiadavkám cisár.

Autokratický cisár by dosiahol svoj cieľ bez pomoci Mandta: našiel by spôsob, ako spáchať samovraždu a možno aj nápadnejší “( Ľudová Wikipedia).

Alexander II Nikolajevič (1818-1881)

Na večierku

To znamená, že keď Alexander III hovoril s rakúskym veľvyslancom v Zimnom paláci a diskutoval o konflikte na Balkáne, rakúsky veľvyslanec nahnevane povedal, že Rakúsko by mohlo zmobilizovať dva alebo tri vojenské zbory proti Rusku. Cisár mlčky zohol vidličku do slučky a hodil ju smerom k rakúskemu veľvyslancovi so slovami: "Toto urobím s týmito prípadmi."

Svet veril, že ruský cisár pôsobil viac ako raz ako mierotvorca.

K nehode cisárskeho vlaku došlo 17. októbra 1888 popoludní na 295. kilometri od Kurska. Vlak zostupujúci zo svahu išiel po plochom násype vysokom niečo vyše 10 metrov rýchlosťou asi 68 km/h. Silný tlak zhodil vlakových jazdcov zo sedadiel. Potom nasledovalo ohlušujúce prasknutie, ďalšie stlačenie silnejšie ako prvé a po tom, čo tretí vlak zastavil.

Auto, v ktorom boli rodinní príslušníci, odhodilo na ľavú stranu hrádze a rozpadlo sa: zostalo bez kolies, so sploštenými a zničenými stenami, ležalo na hrádzi. Jeho strecha ležala čiastočne na spodnom ráme. Tlačenie všetkých zvalilo na podlahu a po strašnom prasknutí a zničení sa podlaha zrútila, zostal len jeden rám a všetci skončili na násype pod spadnutou strechou. Cisár sám bol zranený, ale mal pozoruhodnú silu, zdvihol a držal strechu auta na pleciach, zatiaľ čo rodina a obete vystúpili spod trosiek.
Auto, v ktorom boli členovia rodiny, odhodilo na ľavú stranu hrádze a zrútilo sa: zostalo bez kolies, so sploštenými stenami, ležalo na hrádzi. Jeho strecha ležala čiastočne na spodnom ráme. Otras všetkých zvalil na podlahu a po strašnom prasknutí sa podlaha zrútila. Všetci skončili na hrádzi pod spadnutou strechou. Cisár bol tiež zranený, ale mal pozoruhodnú silu, zdvihol a podržal strechu na pleciach, kým sa rodina a obete dostali spod trosiek.

Tlač tento prípad nazvala „zázračnou záchranou cisárskej rodiny“. Spod strechy cisár, cisárovná, dedič Tsarevič Nikolaj Alexandrovič - budúci posledný ruský cisár Mikuláš II., veľkovojvoda Georgij Alexandrovič, veľkovojvodkyňa Xenia Alexandrovna a s nimi aj tváre družiny pozvané na raňajky. Väčšina tvárí tohto auta vyviazla s modrinami, odreninami a škrabancami, s výnimkou Šeremetevovho pobočného krídla, ktorý mal rozdrvený prst.

Vo vlaku s 15 vozňami prežilo päť, ktoré zastavili pôsobením automatických bŕzd Westinghouse. Zostali aj dve lokomotívy. Kočiar, v ktorom boli dvorní sluhovia a barmanky, bol úplne zničený a všetci v ňom boli na mieste zabití a znetvorení (13 mŕtvol). V aute cárskych detí sa počas zrážky nachádzala iba veľkovojvodkyňa Oľga Alexandrovna, hodená spolu so svojou opatrovateľkou na nábrežie, a malý veľkovojvoda Michail Alexandrovič, ktorého vojak vyniesol z trosiek za pomoci vraku. sám suverén.

Postupne nepokoj po strašnej havárii opadol a na modrinu z pádu cisára sa zabudlo. Rodinné fotografie vyzerali inteligentne a bezstarostne. V albumoch možno nájsť príbehy, v ktorých sú aj kráľovské stoličky. Pár s tromi deťmi a on sám v kresle s dcérou v náručí. Malé kreslo s vyrezávanou zadnou doskou. Opierky rúk sa zmenili na vertikálny postoj v podobe kučery, začínajúc prednou nohou stoličky. Nohy a prolegy sa točili na sústruhu. Lakte sú pokryté mäkkými pozdĺžnymi podložkami.

Časom sa cisár začal sťažovať na bolesti chrbta. Profesor Trube, ktorý ho vyšetroval, dospel k záveru, že ťažký otras mozgu pacienta počas pádu znamenal začiatok ochorenia obličiek. Choroba pokročila. Panovník sa začal častejšie cítiť zle. Tvár sa stala zemitou, chuť do jedla zmizla, srdce pracovalo horšie. V zime roku 1894 prechladol a v septembri mu pri poľovačke v Belovezhye prišlo úplne zle. Berlínsky profesor Ernst Leiden, ktorý prišiel do Ruska na zavolanie, našiel u cisára zápal obličiek: akútny zápal obličiek. Na jeho naliehanie ich poslali na Krym, do Livadie.

Korunovácia kráľovského páru Nicholasa a Alexandry Feodorovny

Korunovačný sprievod prvej dynastie Romanovovcov 1896

V roku 1908 sa delegácia don Kalmykov obrátila na Mikuláša II. a priniesla dve trónne stoličky vyrobené z cenného ebenu potiahnutého pozláteným striebrom a model Budhovho chrámu zo striebra. Postupom času sa pozlátenie opotrebovalo.

Foto K. Bull. "Niva", 1908, číslo 50. V zlatých šatách a čiapke - Bagsha Lama z Don Kalmyks Meneke Bormanzhinov.

Preživší cisársky trón Alexandry Fjodorovny stratil svoje pozlátenie a jedného slona na mieste lakťovej opierky. Po revolúcii stoličku, ktorá patrila cisárovi, dali akoby do divadla za rekvizity a jej stopa sa otriasla. Novinárom to na videu povedal aj pracovník omského múzea Glazov. Stoličky neboli rovnaké: cisárov trón bol o niečo väčší, širší a vyšší. Hovorí sa im „lotos“, pretože ich chrbát bol vyrobený vo forme okvetného lístka kvetu, posvätného pre budhistickú tradíciu, - zhrnul Igor Glazov, kurátor fondu umenia a remesiel.

V omskej tlači som však videl veľmi nekvalitnú fotografiu toho istého trónu v expozícii. Obraz je rozmazaný, ale zdá sa, že slony sú na svojom mieste. Vždy sa cítim nepríjemne, ak v múzeu niečo zmizne. A keď som si na internete všimol namiesto ebenového slona len prázdne otvory na montáž hmoždiniek od jedného slona, ​​bol som prekvapený, že múzeum nespustilo poplach.

Veľmi cenné ebenové drevo, z ktorého je vyrobený trón a slony, je klenotom samo o sebe. Podľa informácií prevzatých z internetu dosahujú náklady na eben pri súčasných cenách stotisíc dolárov za meter kubický. Jeho hustota je taká, že vo vode nepláva, ale klesá. Leštený eben získava neodolateľný zrkadlový lesk. Eben je najviac cenený ako odroda kaki - najťažší a najvzácnejší druh dreva. Je zle strihaný a hodí sa do citlivých a talentovaných rúk interpretov. Vzácne a jedinečné drevo je uvedené v Medzinárodnej červenej knihe. Produkty z čierneho ebenu v produktoch predstavujú skutočný luxus. V starovekom Ríme sú známe stoličky Curule, vyrobené z bronzu, slonoviny a vzácnych drevín, právo používať ich mali konzuli, cenzori a prétori a Gaius Julius Caesar bol vyrobený zo zlata.

Posledným ruským cárom z dynastie Romanovcov bol Mikuláš II.

Chrám na krvi v Jekaterinburgu, kde zastrelili cárovu rodinu.

Otec a vodca národov

Pred pokračovaním príbehu som bol nútený urobiť si vopred rezerváciu, že by som možno nezvládol objem materiálu, a preto sa obmedzím len na zbežný zoznam ruských cisárov a prejdem k našej ére , selektívne spomeniem len tých najpozoruhodnejších majstrov Kremľa.

Výkonnú moc mal v mladom komunistickom štáte na starosti Jakov Michajlovič Sverdlov. Rozhodol o osude celej kráľovskej dynastie. Pri kancelárskom stole, čalúnenom zelenou látkou - pre niekoho farbou rodiacich sa nádejí a pre iných farbou nenaplnených túžob - sedel predseda celoruského ústredného výkonného výboru v pohodlnom kresle s vysokým operadlom a odpočíval. lakťom na lakťovej opierke a koná spravodlivosť. V Jekaterinburgu boli v suteréne Ipatievovho domu zastrelení členovia rodiny cisára Mikuláša II. Okrem nich zahynul aj lekár E.S. Botkin, chyžná A.S. Demidova, ich osobný šéfkuchár a tiež komorník Trupp - teda všetci, ktorých sa vrahovia báli nechať živých.

F.I. Goloshchekin.

Goloshchekin prišiel do Jekaterinburgu v novembri 1917. Od decembra je členom jekaterinburského výboru RSDLP (b), aktívnym organizátorom popravy kráľovská rodina a ničenie tiel mŕtvych. Historik revolúcie V. L. Burcev, ktorý Goloshchekina osobne poznal, o ňom hovoril: „Toto je typický leninista, ktorého krv nezastaví. Táto vlastnosť... je v jeho povahe: kat, krutý, s prvkami degenerácie. V straníckom živote sa vyznačoval aroganciou a cynizmom. Ľudia spomínali na jeho prácu počas kolektivizácie a vyvlastňovania v Kazachstane s pocitom hrôzy.“ Vo vyjadrení N.I. Ježov, bývalý spolupracovník Goloshchekina, napísaný 24. apríla 1939 vyšetrovacej jednotke NKVD, homosexuálne vzťahy s F.I. Goloshchekin

Pchelin, Vladimir Nikolaevič „Presun Romanovcov do Uralskej rady“

Ya.M. Jurovskij - štábny šéf Jekaterinburskej mimoriadnej komisie (Cheka) - s príchodom kráľovskej rodiny do mesta prevzal povinnosti vojenského veliteľa mimoriadne dôležitého zariadenia - Ipatievovho domu. Na vykonanie rozsudku vytvoril družstvo 8 vojakov Prvého kamyšlovského streleckého pluku.

Zakladajúci vodcovia vytvorili mimoriadnu komisiu na boj proti kontrarevolúcii, na čele ktorej stál železný Felix Edmundovič Dzeržinskij. Na záverečnom stánku Banner a polovojenská tunika vodcu I.V. Stalin.

Jeľcinovo-Putinovo obdobie

Prezident Ruska Boris Nikolajevič Jeľcin

Jeľcin hovorí k ľuďom v Moskve

Ruský prezident Vladimir Vladimirovič Putin.