anglický spisovateľ. Doris Mae Taylor sa narodila 22. októbra 1919 v Kermanshah (Perzia, dnes Irán). V roku 1925 sa rodina presťahovala do Južnej Rodézie (dnes Zimbabwe), ktorá bola vtedy britskou kolóniou. Roky strávené v africkej divočine sa neskôr ukázali ako nevyčerpateľný zdroj jej literárnej inšpirácie. V roku 1949 Lessing opustila Afriku a presťahovala sa do Londýna, pričom zanechala brata, prvého manžela, s ktorým sa rozviedla, ako aj dve deti z tohto manželstva, druhého manžela Gottfrieda Lessinga, ktorému sa tiež rozpadlo manželstvo. Doris sa presťahovala do Londýna so svojím synom z druhého manželstva, aby začala nový život ako spisovateľka.

V roku 1950 vyšiel Lessingov prvý román „The Grass is Singing“ (za svoj názov vďačí básni T. S. Eliota „The Waste Land“). Román bol akousi kronikou života rodézskej spoločnosti v období apartheidu a bol prijatý s veľkým nadšením.

Lessing čoskoro začala pracovať na plánovanej sérii Children of Violence, ktorá pozostávala z piatich románov: Martha's Quest (1952), Vhodné manželstvo (1954), The Swell After the Storm (1958), Landlocked (1966), „Mesto štyroch brán“ “ (1969). Príkladom diela „skutočného Lessinga“, ktoré dnes mnohí zvyknú nazývať majstrovským dielom, bol román „Zlatý denník“ (1962). Hoci je román často označovaný za klasiku feministickej literatúry, samotná Lessingová trvá na tom, že je to len jedna jeho stránka, že v skutočnosti sú jeho hlavnou témou individuálne práva v spoločnosti, a už vôbec nie rola žien v nej.

„Návod na zostup do pekla“ (1971) a „Leto pred západom slnka“ (1973) sú romány, ktoré čitateľa ponoria do hlbín neusporiadanej psychiky a šialenstva. Séria Canopus in Argos: Archívy je séria vizionárskych alegorických románov o budúcnosti, v ktorých postavy – archetypy mužov a žien – interagujú vo vesmíre, ktorý pozostáva zo šiestich zón, inak nazývaných „úrovne bytia“: Shikasta (1979) , „Manželstvá medzi zónami tri, štyri, päť“ (1980), „Experimenty na Siriusovi“ (1981), „Vytvorenie výboru zástupcov pre planétu osem“ (1982), na základe ktorej bola v roku 1988 napísaná opera skladateľ Philip Glass. Posledný román zo série Documents Relating to Sentimental Agents in the Volyen Empire (1983).

Román Dobrý terorista (1985) rozpráva o skupine londýnskych revolucionárov. „Piate dieťa“ (1988) je príbeh o bláznivom chlapcovi, ktorý je na najprimitívnejšom stupni vývoja. V roku 1996, po osemročnej prestávke, vyšiel román „Love Again“. V roku 1999 - futurologický román „Mara a Dan“. Ben, Abandoned, pokračovanie Piateho dieťaťa, vyšlo v roku 2000.

Lessing tiež získala vysokú reputáciu pre svoje príbehy. Hlavné zbierky: „Bola to krajina starého náčelníka“ (1951), „Zvyk lásky“ (1958), „Muž a dve ženy“ (1963), „Africké príbehy“ (1964), „Pokušenia Jacka Orkneyho“ “ (1972). V roku 1978 vyšiel zväzok poviedok, ktorý obsahoval všetky jej „malé prózy“, okrem príbehov odohrávajúcich sa v Afrike. Ďalšia zbierka „Present“ vyšla v roku 1992.

Lessing je autorom štyroch hier inscenovaných v anglických divadlách: Mister Dollinger (1958), Každému do vlastnej púšte (1958), Pravda o Billym Newtonovi (1961) a Hranie s tigrom (1962). V roku 1997 bola výsledkom novej spolupráce so skladateľom F. Glassom opera „Manželstvá medzi zónami tri, štyri, päť“, ktorá mala premiéru v Nemecku.

Lessingova publicistika zahŕňa knihy „Cats First“ (1967, upravené vydanie „Cats First and Rufus“, 1991), ako aj dva zväzky memoárov „Going Home“ (1957) a „In Search of English“ (1960).

V júni 1995 získal Lessing doktorát na Harvardskej univerzite. V tom istom roku navštívila Južnú Afriku. V decembri 1999 bola Doris Lessing zaradená do zoznamu osôb vyznamenaných za posledné tisícročie Rádom čestných rytierov, ktorý sa udeľuje ľuďom, ktorí majú „osobitné služby pre národ“.

V januári 2000 bol v National Portrait Gallery v Londýne oficiálne odhalený portrét Doris Lessingovej od umelca Leonarda McComba.

Britská spisovateľka Doris Lessing je považovaná za jednu z uznávaných klasík feministickej literatúry. Mnohé knihy, ktoré vyšli z jej pera, sú ikonické vo svetovej literatúre. Aká bola jej cesta k sláve?

Detstvo

Doris May Lessing sa narodila vo vojenskej rodine a zdravotnej sestre z Anglicka - ale napodiv nie v Británii, ale... v Iráne: tam sa stretli rodičia budúcej spisovateľky. Jeho otec bol po zranení a amputácii nohy v nemocnici, starala sa o neho matka. Doris sa narodila v októbri 1919 a o šesť rokov neskôr malá rodina odišla z Iránu - tentoraz do Afriky. Tam, v Zimbabwe, Doris Lessing prežila svoje detstvo a potom niekoľko rokov svojho dospelého života.

Otec slúžil v Afrike, matka dievčaťa sa vytrvalo a neúnavne snažila preklenúť priepasť medzi miestnymi národmi a európskou kultúrou, snažila sa im vštepiť svoje tradície a Doris bola nútená navštevovať katolícku školu. Neskôr však zmenila vzdelávaciu inštitúciu - začala chodiť do špeciálnej dievčenskej školy, kde študovala do štrnástich rokov, no nikdy ju nezmaturovala. Vtedy to nikto nevedel, ale neskôr sa ukázalo, že to bolo jediné vzdelanie budúcej spisovateľky v celom jej živote.

mládež

Od štrnástich rokov začala Doris zarábať peniaze. Dievča vyskúšalo mnoho povolaní: pracovala ako zdravotná sestra, novinárka, telefónna operátorka a ďalšie. V skutočnosti sa nikde nezdržiavala, pretože sa jej nikde veľmi nepáčilo. Ako sa hovorí, „hľadala samú seba“.

Na osobnom fronte

Doris Lessing sa dvakrát vydala, pričom oba razy žila v Afrike. Jej prvé manželstvo sa stalo vo veku dvadsiatich rokov, jej vyvoleným bol Frank Wisdom. Pár mal dve deti - dcéru Jean a syna Johna. Bohužiaľ, ich zväzok netrval dlho - len o štyri roky neskôr sa Doris a Frank rozviedli. Deti potom zostali s otcom.

O dva roky neskôr Doris kráčala uličkou druhýkrát – teraz za Gottfriedom Lessingom, Nemcom, ktorý emigroval z rodnej krajiny. Porodila mu syna Petra, no toto manželstvo malo krátke trvanie – ironicky, trvalo aj štyri roky. V roku 1949 sa manželia rozišli, Doris si ponechala priezvisko bývalého manžela a malého syna a spolu s ním opustila africký kontinent. S takouto batožinou dorazila do Londýna – mesta, kde sa začalo nové kolo jej života.

Doris Lessing: začiatok literárnej kariéry

V Anglicku sa Doris prvýkrát vyskúšala v literárnej oblasti. Ako aktívna podporovateľka feministického hnutia vstúpila do komunistickej strany - to všetko sa odráža v jej práci. Dievča spočiatku pracovalo výlučne na sociálnych otázkach.

Spisovateľka vydala svoje debutové dielo v roku 1949. Román „The Grass is Singing“, v ktorom je hlavnou postavou mladé dievča, rozpráva o jej živote a sociálnych názoroch, ktoré hrdinku výrazne ovplyvňujú. Doris Lessing v knihe ukázala, ako ho pod vplyvom spoločnosti, kvôli jej odsúdeniu, môže človek (najmä žena), predtým celkom šťastný a spokojný s vlastným osudom, radikálne zmeniť. A to nie je vždy k lepšiemu. Román okamžite priniesol ctižiadostivému spisovateľovi dostatočnú slávu.

Prvé práce

Od tohto momentu začala Doris Lessing aktívne publikovať. Diela z jej pera sa objavovali jedna za druhou – našťastie mala vždy čo povedať. Napríklad začiatkom päťdesiatych rokov vydala román „Čarodejníctvo sa nepredáva“, v ktorom opísala mnohé autobiografické momenty zo svojho afrického života. Vo všeobecnosti zložila veľa malých diel - „Bol to príbeh starého vodcu“, „Zvyk milovať“, „Muž a dve ženy“ atď.

Takmer sedemnásť rokov – do konca sedemdesiatych rokov – vydával spisovateľ poloautobiografický cyklus piatich kníh. V tomto období sa k sociálnej orientácii jej tvorby pridala aj psychologická. Práve v tom čase vyšla esej Doris Lessingovej „Zlatý zápisník“, ktorá je dodnes považovaná za vzor medzi feministickou literatúrou. Autorka zároveň vždy zdôrazňovala, že hlavnou vecou v jej práci nie sú vôbec práva žien, ale ľudské práva vo všeobecnosti.

Fantázia v kreativite

Od sedemdesiatych rokov sa v tvorbe Doris Lessingovej začala nová etapa. Začala sa zaujímať o súfizmus, čo sa odrazilo v jej nasledujúcich dielach. Spisovateľ, ktorý predtým písal výlučne o sociálne a psychologickom, sa teraz obrátil k fantastickým myšlienkam. V trojročnom období – od roku 1979 do roku 1982 – vytvorila päť románov, ktoré spojila do jedného cyklu (Canopus in Argos). Všetky knihy Doris Lessing z tejto série rozprávajú príbeh o utopickej budúcnosti, kde je svet rozdelený na zóny a obývaný archetypmi.

Tento cyklus bol prijatý nejednoznačne a získal súhlas aj negatívne recenzie. Samotná Doris však uvedené diela nepovažovala za najlepšie spomedzi svojich diel. Kritici aj ona sama uznali román „Piate dieťa“ za jeden z najvýznamnejších v jej diele. Doris Lessing dokonca v jednom zo svojich rozhovorov poradila, aby sa s jej knihami začala zoznamovať práve s týmto dielom, ktoré rozpráva o živote neobyčajného dieťaťa v bežnej rodine a o tom, ako ho vnímajú ostatní.

Posledné roky

Na začiatku dvadsiateho prvého storočia pracovala Doris Lessing rovnako aktívne ako v minulom storočí. Vydala román „Ben Among People“, ktorý je pokračovaním uznávaného „Piateho dieťaťa“. Veľmi populárna bola aj kniha „The Cleft“ od Doris Lessingovej, ktorú napísala v týchto rokoch a ponúka čitateľom inú verziu reality: najprv existovali iba ženy a muži sa objavili oveľa neskôr.

Možno by napísala niečo iné - táto staršia žena mala energie viac než dosť. V novembri 2013 však Doris Lessing zomrela. Toto sa stalo v Londýne. Spisovateľ žil takmer sto rokov.

spoveď

V polovici deväťdesiatych rokov minulého storočia sa Doris Lessingová stala lekárkou na Harvardskej univerzite. V poslednom roku minulého storočia získala Rád čestných rytierov a o dva roky neskôr - cenu Davida Cohena.

Okrem toho je Doris Lessing držiteľkou mnohých ďalších ocenení, z ktorých treba osobitne zdôrazniť jednu - Nobelovu cenu za literatúru, ktorú získala v roku 2007.

Dedičstvo

Dedičstvo britského spisovateľa zahŕňa mnoho diel rôznych žánrov. Osobitnú zmienku si zaslúži zbierka Doris Lessingovej „Babičky“, ktorá obsahuje štyri poviedky, vrátane tej s rovnakým názvom. Možno ju zaradiť medzi feministickú literatúru, pretože všetky štyri príbehy v knihe sú o ženách, ich vášňach a túžbach a spoločnosti, ktorá ich obmedzuje. Recepcia knihy bola zmiešaná. Titulný príbeh zbierky bol natočený pred štyrmi rokmi (v Rusku bol film uvedený pod názvom „Tajná príťažlivosť“).

Okrem týchto poviedok a vyššie uvedených kníh možno vyzdvihnúť diela ako „Spomienky pozostalého“, „Veľké sny“, zbierka poviedok „Súčasnosť“ a mnohé ďalšie diela.

1. Svoje rané roky považovala za nešťastné, na africkom kontinente sa jej nepáčilo. Existuje názor, že práve preto som začal písať.
2. Počas Lessingových rokov v Afrike bolo Zimbabwe britskou kolóniou.
3. Spisovateľovo dievčenské meno je Taylor.
4. Kritizovala politiku apartheidu.
5. V osemdesiatych rokoch vytvorila dve diela pod pseudonymom Jane Somers.
6. Je autorom štyroch hier inscenovaných v rôznych divadlách v Británii.
7. V priebehu mnohých desaťročí sa objavujú nové diela o diele britského spisovateľa.
8. Jej portrét bol vystavený v National Portrait Gallery v britskom hlavnom meste.
9. Písal vedecké články.
10. Odmietol titul Dame Commander Britského impéria.
11. Ako prvý dostal Nobelovu cenu za prácu v žánri sci-fi.

Možno, že Doris Lessingová dnes nie je najobľúbenejšou a najznámejšou spisovateľkou v čitateľských kruhoch. Jej odkaz je však taký veľký a rôznorodý, že by sa mal aspoň s časťou zoznámiť každý, kto má rád literatúru.

Aktualne naukowe problemy. Rozpatrzenie, decyzja, praktyka PODODDIEL 1. Literárna veda. Mikolaichik M.V. Tauridská národná univerzita pomenovaná po. V. I. Vernadsky PSYCHOLOGICKÁ ANALÝZA A SEBAANALÝZA V NOVOM DIELE DORIS LESSINGOVEJ Kľúčové slová: psychologizmus, psychologická analýza, sebaanalýza, reflexia. Všetky romány laureáta Nobelovej ceny britského spisovateľa D. Lessinga sa bez výnimky vyznačujú zobrazením vnútorného sveta človeka, ktorý sa vyznačuje detailom a hĺbkou, t.j. čo sa v ruskej literárnej kritike bežne nazýva psychologizmus. Zároveň sa D. Lessing nezaujíma ani tak o vnútorný svet vo všeobecnosti, ale o jeho najhlbšie, nevedomé vrstvy. Zjavne sa nezaoberá ani tak vedomými duševnými procesmi, vlastnosťami a stavmi, ale nevedomými javmi: skrytými motívmi myšlienok, pocitov, činov, skutkov, výrokov, rôznych nevedomých impulzov, ktoré sa prejavia až v momente, keď človek vykoná určitú činnosť. alebo skutok, rôzne zmenené stavy vedomia (sny, vízie, intuitívne vhľady), počas ktorých sa určité nevedomé aspekty osobnosti prelamujú do vedomia atď. To všetko nám umožňuje definovať psychologizmus D. Lessinga ako hlboký, pretože oblasť psychologickej vedy, ktorá sa zaoberá fenoménom nevedomia, sa nazýva hlboká. Zameranie na nevedomie je zaznamenané už v prvom románe spisovateľa „The Grass is Singing“, ktorý kritici vyhlásili za úplne „freudovský“. Podľa samotnej D. Lessingovej sa o S. Freuda nezaujímala, ale ako všetci umelci milovala C. G. Junga. Určitú rolu v tom zrejme zohrali psychoanalytické sedenia, ktoré D. Lessing absolvovala v 50. rokoch s istou pani Sussmanovou (ktorá neskôr slúžila ako prototyp Sladkej mamy v Zlatom zápisníku), ktorá tvrdila, že jej klient mal sny „ podľa Junga“, a nie „podľa Freuda“, čo podľa jej názoru naznačovalo, že spisovateľka v procese osobnej individuácie dosiahla dosť vysokú úroveň. Blízkosť D. Lessingovej k jungovskému chápaniu nevedomia naznačuje aj myšlienka, ktorú vyjadrila v jednom zo svojich rozhovorov, že nevedomie môže byť podľa nej užitočnou silou, a nie nepriateľom, či obrovským temným močiarom. zamorený príšerami, ako sa to vo freudovstve zvyčajne vykladá. Predstavitelia našej kultúry sa podľa spisovateľky potrebujú naučiť vidieť užitočnú silu v nevedomí, ako sa to robí v niektorých iných kultúrach – mala na mysli samozrejme predovšetkým súfizmus, o ktorý sa začala zaujímať už v 60. výroky jedného z predstaviteľov Idrisa Shaha - uvedené ako epigraf k niektorým kapitolám posledných dvoch románov série „Deti násilia“. 36 Aktuálne vedecké problémy. Úvaha, rozhodnutie, prax D. Lessing spája hlboký záujem o nevedomú psychiku s jasnou túžbou osvietiť čitateľa. Zameranie tohto spisovateľa na osvietenstvo bolo zaznamenané už v 70. rokoch 20. storočia literárnym kritikom S. J. Kaplanom, ktorý napísal, že román by mal podľa D. Lessinga slúžiť výchovným účelom a mal by byť spoločenským nástrojom. Práve tento postoj podľa nášho názoru určil osobitný, analytický charakter psychologizmu románov D. Lessingovej, ktorý spočíva v jej túžbe nielen odrážať určité nevedomé javy, ale robiť to tak jasne, explicitne a zrozumiteľne ako možné - aby každý z jej čitateľov pochopil, že okrem vedomia sa v psychike každého človeka nachádza aj obrovská vrstva nevedomia, ktorá často ovláda tie či oné jeho činy, činy, myšlienky a pocity, prejavuje sa v snoch a najmä u nadaných ľudí – aj vo víziách, intuitívnych vhľadoch, umeleckej kreativite a pod. Kreslenie obrazov reflexívnych a analyticky orientovaných hrdiniek (Martha Quest, Anna Wolfe, Kate Brown, Sarah Durham) pozýva čitateľa D. Lessing hľadajte s nimi hlboké, nevedomé motívy činov, skutkov, myšlienok a pocitov, ich vlastných aj cudzích, analyzujte zápletky a obrazy snov pri hľadaní určitých správ nevedomia a dokonca sa ponorte pomocou techník opísaných v niektoré romány, do zmenených stavov vedomia, aby sa tam stretli s nevedomím tvárou v tvár. Spisovateľka preto nabáda čitateľov, aby využívali, ako to robia jej hrdinky, psychologickú analýzu a introspekciu na hlbšie pochopenie seba a iných ľudí, aby si mohli efektívnejšie budovať svoj vlastný život. V súvislosti s takým výrazným zameraním D. Lessingovej na osvetu čitateľa prevládajú v jej románovej tvorbe priame, explicitné, prostriedky psychologizmu: psychologická analýza a introspekcia ako jej rozmanitosť - tá sa v ruskej literárnej kritike niekedy nazýva racionálno-analytická reflexia. . Predmetom psychologickej analýzy a sebaanalýzy je u D. Lessinga predovšetkým hlavná postava, ktorej bohatý vnútorný svet a rozvinuté sebauvedomenie sú stredobodom pozornosti spisovateľa – nie je náhoda, že Nobelov výbor nazval D. Lessinga „the kronikárka ženských skúseností“ a udelil jej Nobelovu cenu za „epos ženského obrazu, skúmajúci túto rozbitú civilizáciu so skepticizmom a vizionárskou silou“. Toto zameranie sa na vnútorný svet hlavnej postavy viedlo k tomu, že väčšina románov D. Lessinga je písaná buď v prvej osobe, osobe hlavnej postavy (väčšina filmov Zlatý zápisník, Denníky Jane Somersovej), resp. v tretej osobe, ale opäť prevažne („Deti násilia“, „Tráva spieva“) alebo výlučne (do Zlatého zošita vložte romány „Uvoľnené ženy“ a „Tieň tretieho“, „Leto pred západom slnka“, „ Love, Love Again“) z pohľadu hlavnej postavy, ktorá je spravidla (snáď s výnimkou Mary Turnerovej, hrdinky prvého románu D. Lessinga) úprimná sama k sebe a je schopná presné psychologické závery o sebe, iných ľuďoch a celých sociálnych skupinách - Nie je náhoda, že literárny kritik P. Schluter označil hrdinku Zlatého denníka Annu Wolfovú za jeden z najaktuálnejších problémov. Rozpatrzenie, decyzja, praktyka sebakritických a analyzujúcich hrdiniek v modernej literatúre. Jednou z obľúbených naratívnych foriem v románoch D. Lessinga sú denníkové záznamy hlavnej postavy, v ktorých má hlavný priestor psychologická introspekcia. Väčšina románu „Zlatý zápisník“ je napísaná vo forme denníka; Denníkové záznamy sa nachádzajú aj ako samostatné inklúzie v románoch „Mesto štyroch brán“ a „Láska, znovu láska“, napísaných v tretej osobe. Denníková forma je cenná predovšetkým preto, že umožňuje majiteľovi denníka kontrolovať prístup iných ľudí k jeho najvnútornejším myšlienkam a pocitom, čo v skutočnosti robí Anna Wolfe, ktorá svoj denník ukazuje len vybraným ľuďom – Tommymu a Saulovi Greenovi. , ako aj Martha Quest a Sarah Durham, ktoré si robia záznamy do denníka výlučne pre seba: Martha - na zaznamenanie hlbokého psychologického zážitku zo stretnutia s nevedomím, ktorý nadobudla počas dobrovoľného uväznenia vo svojej izbe, Sarah - na pochopenie pocitu lásky, ktorý sa nečakane vzoprel nad ňou vo veku šesťdesiatpäť rokov. Okrem tejto zjavnej výhody spojenej s jej intimitou, skrytosťou pred zvedavými pohľadmi, dáva denníková forma hrdinke Zlatého zápisníka potrebný textový priestor na dôkladnú analýzu jej súčasného ja a toho, aká bola v minulosti, relatívne nedávno, resp. vzdialenej, keď žila v Afrike, ako aj na retrospektívnu psychologickú analýzu ľudí a celých sociálnych skupín z jej minulosti i súčasnosti. Časová vzdialenosť medzi tým či oným zážitkom a jeho analýzou umožňuje hrdinke vidieť a pochopiť to, čo si predtým nevšimla alebo neuvedomila, čo dáva psychologickému obrazu analytickú jasnosť. Napríklad pri spomienke na svoje „africké“ obdobie v Čiernom zápisníku si Anna zrazu všimne určitú nekonzistentnosť a dokonca krutosť v spôsobe, akým sa ona a jej priatelia, zvyčajne komunisti bezúhonní vo svojom správaní, správali k hostiteľke hotela Mashopi, v ktorom radi trávili čas. cez víkendy. „Teraz sa mi zdá neuveriteľné, že sme sa mohli správať tak detinsky a že nás vôbec nezaujímalo, že ju urážame,“ píše vo svojom denníku. Navyše, podľa spravodlivej poznámky novozélandského výskumníka L. Scotta, Anna Wolfe, podobne ako jej menovkyňa Virginia, je mimoriadne znepokojená samotným procesom spomínania na udalosti minulosti, pamäťou samotnou, ktorá hrdinku rozrušuje svojou nespoľahlivosťou. : “... aká lenivá je pamäť... snažím sa zapamätať si, dosahujem bod vyčerpania – pripomína to boj proti sebe s nepovoleným druhým “ja”, ktoré sa snaží brániť svoje právo súkromia. A predsa je toto všetko uložené tam, v mojom mozgu, keby som to tam vedel nájsť. V tom čase ma desí moja vlastná slepota, neustále som bol v subjektívnom, hustom a jasnom opare. Ako môžem vedieť, že to, čo si „pamätám“, bolo skutočne dôležité? Pamätám si len to, čo si Anna vybrala na pamiatku, Anna pred dvadsiatimi rokmi. Neviem, čo by si táto súčasná Anna odniesla." Podobné úvahy o krehkosti pamäti, ktorá v rôznych obdobiach života môže klásť dôraz rôzne, selektujúc určité udalosti a situácie, sa tiahnu ako červená niť celou prácou D. Lessinga, ktorú nájdeme aj v „Children of Violence“ 38 Current Scientific Problems . Úvaha, rozhodnutie, prax a v „Leto pred západom slnka“ a v „Denníkoch Jane Somersovej“ a v autobiografickom diele „V mojej koži“. Popri analyticky jasnej, no emocionálnej živosti a spontánnosti zbavenej, racionálnej retrospektívnej introspekcie, ktorá zaznamenáva predovšetkým myšlienkový proces, sú v románoch D. Lessingovej aj príklady denníkovej introspekcie, zameranej na pocity a vnemy, ktoré hrdinka priamo prežíva na moment. Jeden z najjasnejších príkladov takejto introspekcie nachádzame na úplnom začiatku Anninho „Čierneho zápisníka“, kde najprv uvádza prejav nevedomia slovami „temnota“, „temnota“, potom zaznamenáva svoje emócie a potom znovu vytvára vnemy: „Zakaždým, keď si sadnem k písaniu a dám voľný priechod svojmu vedomiu, objavia sa slová „aké temné“ alebo niečo súvisiace s temnotou. Hrôza. Hrôza tohto mesta. Strach z osamelosti. Jediná vec, ktorá mi bráni vyskočiť a kričať, ponáhľať sa k telefónu a zavolať aspoň niekomu, je to, že sa nútim mentálne vrátiť do toho horúceho svetla... biele svetlo, svetlo, zatvorené oči, Červené svetlo páli očné buľvy. Drsné, pulzujúce teplo žulového bloku. Moja dlaň je pritlačená k nej, posúvajúc sa po malom lišajníku. Malý drsný lišajník. Malý, ako uši drobných zvieratiek, teplý, drsný hodváb pod mojou dlaňou, ktorý sa vytrvalo snaží preniknúť do pórov mojej pokožky. A teplo. Vôňa slnka ohrievajúceho horúci kameň. Suché a horúce a hodváb jemného prachu na mojom líci, voňajúci slnkom, slnkom.“ Na rozdiel od príkladov retrospektívnej introspekcie tu nie je zaznamenaný myšlienkový proces zameraný na analýzu minulosti, už prežitej, ale tých vnemov a pocitov, ktoré prežíva hrdinka denníka tu a teraz – v súvislosti s tým, ako napr. Z vyššie uvedenej pasáže možno vidieť, že psychologicky kresba stráca analytickú jasnosť, stáva sa menej usporiadanou, náhlou, s prevahou nominatívnych viet, čo jej dodáva väčšiu živosť a spontánnosť, čím sa zvyšuje účinok emocionálneho vplyvu na čitateľa. Podľa literárneho kritika S. Spencera je denníková forma cenná aj preto, že umožňuje človeku udržiavať kontakt s tými stránkami osobnosti, ktoré potláča alebo zadržiava. Tieto nevedomé aspekty osobnosti sa z času na čas objavujú v denníkoch Anny Woolfovej, napríklad v epizóde, kde opisuje svoju fantáziu, ako leží mŕtva na chodníku, alebo napríklad v nasledujúcich úvahách Anny z Červeného zápisníka: “... uvažujem, nebolo toto rozhodnutie, ku ktorému som práve dospel – odísť z večierka, spôsobené tým, že dnes rozmýšľam jasnejšie ako zvyčajne, pretože som sa rozhodol podrobne opísať celý tento deň? Ak je to tak, tak kto je tá Anna, ktorá si prečíta, čo som napísal? Kto je ten druhý, ktorého súdov a odsúdení sa bojím? alebo prinajmenšom, ktorých pohľad na život je iný ako môj, keď nepíšem, nerozmýšľam, neuvedomujem si všetko, čo sa deje. A možno sa zajtra, keď sa na mňa druhá Anna pozorne pozrie, rozhodnem, že z večierka neodídem? . Marthine denníkové záznamy z obdobia dobrovoľného väzenia sú venované aj stretnutiam s nevedomými aspektmi vlastnej osobnosti, napríklad „sebanenávisť“ (v origináli „selfhater“). 39 Aktuálne naukowe problémy. Rozpatrzenie, decyzja, praktyka Vďaka výraznej reflexivite, sebakritike a nadhľadu hrdiniek D. Lessingovej, akými sú Anna Wolfe, Martha Quest, Kate Brown, Sarah Durham, je vo väčšine jej románov minimalizovaná potreba externej psychologickej analýzy. V prípadoch, keď sa hrdinka stále mýli o sebe alebo si nie je vedomá určitých nevedomých aspektov svojej osobnosti, D. Lessing uprednostňuje doplnenie sebaanalýzy nie o autorovu psychologickú analýzu (čo by mohlo trochu narušiť psychologickú autentickosť, pretože v skutočnom živote neexistujú „vševedúci rozprávači“, ktorí by si dokonale uvedomovali všetky, aj tie najhlbšie vrstvy, vnútorného sveta ľudí a , preto zasahujú do realizácie hlavného cieľa D. Lessinga - naučiť čitateľa využívať hlbokú psychologickú introspekciu vo vlastnom živote, ale s psychologickou analýzou vychádzajúcou z perspektívy iných postáv (hlavne formou dialógov s Hlavná postava). Analýzou skrytých príčin Anninho „spisovateľského bloku“ jej mladý priateľ Tommy v rozhovore s ňou naznačuje, že jej nechuť písať je spôsobená buď strachom z toho, že bude „odhalená“ a že zostane sama vo svojich pocitoch a myšlienkach. alebo pohŕdaním. Okrem Tommyho s jeho bezpodmienečným talentom preniknúť do hlbín ľudskej psychiky a zakaždým vyvodiť nezameniteľné psychologické závery, funkcia psychologickej analýzy správania, pocitov, myšlienok, výrokov, fantázií a snov hlavného hrdinu spočíva v početných psychoterapeuti a psychiatri, ktorí sa musia venovať psychoanalýze ako súčasť svojich povinností: pani Marksová, doktor Painter, Annin priateľ Michael a jeho „psychologický dvojník“ Paul Tanner („Zlatý zápisník“), Dr. Lamb („Mesto“ zo štyroch brán“). Funkciu externej psychologickej analýzy do určitej miery plní Annina kamarátka Molly, ktorá absolvovala psychoanalytické sedenia u toho istého psychoterapeuta, ktorý si napríklad všíma Anninu tendenciu „budovať teórie“, priateľka Kate Brown Maureen, ktorá hovorí hlavnému postave „The Summer Before Sunset“, že by sa nemala vrátiť k rodine, kým nezachráni pečať zo svojho opakujúceho sa sna, ako aj niektoré ďalšie postavy. Autorkin psychologický rozbor, ktorý osvetľuje určité aspekty vnútorného sveta hlavnej postavy, sa vo veľkej miere využíva len v tých dielach, ktorých hrdinky sú psychologicky nezrelé a v umeleckom svete je málo ľudí s dostatočnou úrovňou psychologického vzdelávania a náhľadu. Ide najmä o román „Trava spieva“, ktorého impulzívna a príliš sústredená hrdinka je v zásade málo schopná psychologickej analýzy (napríklad rozprávač poznamenáva, že Mary je zvyknutá brať výroky ľudí „za nominálnu hodnotu“. ,“ bez toho, aby venovali pozornosť ich intonácii a mimike), ako aj prvý román zo série „Deti násilia“, kde musí občas zasiahnuť vševediaci autor, aby napravil isté chyby v psychologických záveroch ešte neskúsenej Marty, ktorý má sklony k mladíckemu maximalizmu. Napríklad psychologický komentár autorky príde vhod v epizóde, kde je opísaná prudká reakcia podráždenej Marthy na večné klebety jej matky a susedky. Vševediaci 40 Aktuálne vedecké problémy. Úvaha, rozhodnutie, prax a všetko chápajúci autor najskôr poznamená, že „nič nebránilo“ mladej hrdinke „presťahovať sa na iné miesto“, kde by nepočula konverzáciu, ktorá ju tak otravovala svojou rutinou, a potom vysvetľuje: „... rozhovory medzi matkami rodín sa riadia určitým rituálom a Marta, ktorá väčšinu svojho života strávila v atmosfére takýchto rozhovorov, by mala vedieť, že účastníci rozhovorov nemajú v úmysle nikoho uraziť. Ide len o to, že keď sa dostali do svojich úloh, chceli vidieť Martu v zodpovedajúcej úlohe „mladého dievčaťa“. Autorkin psychologický rozbor je spravidla popretkávaný D. Lessingom interným alebo nepriamou rečou hrdinky, kde je zachované rozprávanie v tretej osobe, ale reprodukuje spôsob myslenia charakteristický pre postavu. Spojenie autorkinho psychologického rozboru s vnútornou alebo nevhodne priamou rečou hrdinky umožňuje D. Lessingovej preniknúť do hlbokých vrstiev jej vnútorného sveta, ktoré si hrdinka sama neuvedomuje, pričom analyzuje jej činy, myšlienky, pocity akoby z r. zovňajšku a zároveň vďaka reprodukcii reči a mentalite hrdinky zachovať psychologickú živosť, bohatosť a napätie rozprávania. Literatúra 1. Esin A. B. Princípy a techniky analýzy literárneho diela / Andrey Borisovich Esin. – M.: Flinta, 2008. – 248 s. 2. Esin A. B. Psychologizmus ruskej klasickej literatúry / Andrey Borisovich Esin. – M.: Školstvo, 1988. – 176 s. 3. Zelensky V.V. Vysvetľujúci slovník analytickej psychológie / Valery Vsevolodovich Zelensky. - St. Petersburg. : B&K, 2000. – 324 s. 4. Kovtun G. Nobeliana – 2007 / G. Kovtun // Bulletin Národnej akadémie vied Ukrajiny. – 2007. – Číslo 10. – S. 44-51. 5. Lessing D. Zlatý zápisník: román / Doris Lessing; pruhu z angličtiny E. Melniková. - St. Petersburg. : Amfora, 2009. – 734 s. 6. Lessing D. Martha Quest: román / Doris Lessing; pruhu z angličtiny T. A. Kudryavceva. – M.: Eksmo, 2008. – 432 s. 7. Lessing D. Láska, znova láska: román / Doris Lessing. - St. Petersburg. : Amfora, 2008. – 357 s. 8. Rozhovory Doris Lessingovej; vyd. od E. G. Ingersolla. – Windsor: Ontario Review Press, 1994. – 237 s. 9. Kaplan S. J. Hranice vedomia v románoch Doris Lessingovej / Sydney Janet Kaplan // Súčasná literatúra. – 1973. – Sv. 14.č. 4. – S. 536-549. 10. Lessing D. Denníky Jane Somers / Doris Lessing. – Hardmondsworth: Penguin Books, 1984. – 510 s. 11. Lessing D. Under My Skin: Volume One of My Autobiolgraphy, to 1949 / Doris Lessing. – New York: Harper Collins Publishers. – 1994. – 419 s. 12. Lessing D. Walking in the Shade: Volume Two of My Autobiolgraphy, 1949 – 1962 / Doris Lessing. – New York: e-knihy Harper Collins. – 2007. – 406 s. 13. Lessing D. Vnútrozemský: Román / Doris Lessingová. – (Deti násilia). – New York: e-knihy HarperCollins. – 2010. – 352 s. 41 Aktuálne naukowe problémy. Rozpatrzenie, decyzja, praktyka 14. Lessing D. The Four-Gated City: A Román / Doris Lessing. – (Deti násilia). – New York: e-knihy HarperCollins. – 2010. – 672 s. 15. Lessing D. Leto pred zotmením / Doris Lessing. – New York: Alfred A. Knopf, 1973. – 277 s. 16. Schlueter P. Zlatý zápisník / Paul Schlueter // Doris Lessing; vyd. od H. Blooma. – (Bloomove moderné kritické názory). – Broomall: Chelsea House Publishers. – S. 2760. 17. Scott L. Similarities Between Virginia Woolf and Doris Lessing [Elektronický zdroj] / Linda Scott // Deep South. – 1997. – Zv. 3. – Nie. 2. – Režim prístupu k článku: http://www.otago.ac.nz/deepsouth/vol3no2/scott.html. 18. Spencer S. Femininity and the Woman Writer: Doris Lessing’s The Golden Notebook and the Diary od Anais Nin / Sharon Spencer // Women’s Studies. – 1973. – Sv. 1. – S. 247-257. 42