Budova je korunovaná modelom Tatlinskej veže - zmenšenou kópiou nerealizovaného projektu pamätníka III internacionály z roku 1920. Podľa pôvodnej predstavy mala výška veže dosiahnuť 400 m a vo vnútri chceli usporiadať rotačné miestnosti, ktorých okná sledovali slnko.
Budovu zdobí 12 sôch v antickom oblečení: urbanista, architekt, sochár, kamenár atď. Každá tvár má skutočný prototyp. Napríklad urbanista je rozpoznateľný ako hlavný architekt vtedajšej Moskvy Alexander Kuzmin.
Hovoria, že......keď sa staval dom „Patriarcha“, povrávalo sa, že sa tam usadí „Putinov tím“. Mnoho bohatých ľudí sa ponáhľalo kúpiť byty v dome, ale boli odmietnutí. Alla Pugacheva si podľa starcov chcela kúpiť byt. Z neznámych dôvodov sa obchod neuskutočnil. Dokonca podala žalobu, no o ďalšom vývoji prípadu príbeh mlčí.
Adresa: Ermolaevsky per., 15/44
Projekčná organizácia: SPAR LLC
Architekti: Sergey Tkachenko, Oleg Dubrovsky; za účasti: Iľja Voznesenskij, Alexej Kononenko, Michail Leikin
Architekti (v štádiu „detailného návrhu“): Ecoproject + LLC, za účasti:
Elena Gritskevich, Olga Skums, Elena Shmeleva
Za účasti štúdia "Storony" (počítačové modelovanie)
Hlavná inžinierka: Elena Skachková
Konštruktéri: Anna Litvinová, Nadezhda Kosmina
Zákazník: "Stroyproekt-kompletná sada"
Dizajn a konštrukcia: 1997 - 2002
Egor Larichev:
Tento týždeň je najohavnejšia z nedávnych moskovských budov slávnostne uznaná ako muzeálna hodnota.
Na križovatke ulíc Ermolaevsky a Malaya Bronnaya, na rohu v blízkosti patriarchov, sa pred rokom objavil dom, ktorý jeho tvorcovia nazývali „Patriarcha“ (autorom projektu je Oleg Dubrovsky z architektonickej dielne Sergeja Tkačenka). Desaťposchodová budova vo farbe vajca je korunovaná okrúhlou kolonádou pod hravou kupolou a kovovou prelamovanou vežou prilepenou v blízkosti, ktoré sú dokonale viditeľné zo Garden Ring. Úbohého „patriarchu“ si nemožno nevšimnúť. Všimol si ho: ani jedna architektonická štruktúra poslednej doby nevyvolala väčšie rozhorčenie v profesionálnom prostredí. Budovu už pohŕdavo prezývali „torta“ a teraz sa debatuje len o tom, o akú tortu ide – piškótovo-krémovú alebo pusinku? „Patriarcha“ je akurát na odovzdanie ceny diváckych antipatií. Napriek tomu bol dom uznaný ako hodný zbierky Múzea architektúry.
27. júna dom slávnostne „odovzdajú“ múzeu Elena Gonzalez, Bart Goldhoorn a Nikolai Malinin, kurátori programu múzea „Projekt Moire. Budova č....". Cieľom programu je doplniť zbierku Moire o projekty najlepších moderných budov. Na výstavách, ktoré sa každý mesiac nahrádzajú (ďalšia, venovaná „Patriarchovi“, sa otvára práve tento štvrtok), ukazujú projektovú dokumentáciu a fotografie stavieb, ktoré vybrali kurátori, potom všetky materiály na CD idú na archív múzea.
Myšlienka troch kurátorov sa spočiatku zdala zvláštna. Po prvé, pri súčasnej kvantite a kvalite výstavby je ťažké nájsť každý mesiac zaujímavý dom. Po druhé, novo zrekonštruované, „začiatočné“ budovy sú prenesené do MuAr, hoci zvyčajne sa vstupenka do múzea večnosti očakáva na desaťročia. A tu od stavebného blata do múzea princov. K bohatstvu, pretože dom, ktorý skončil v múzeu, je automaticky považovaný za udalosť v architektúre. Čiže „Patriarcha“, ktorý sa stane hrdinom výstavy. „Budova č. 12“ si dnes zaslúži skôr seriózny ako ľudový kulinársky rozbor.
Začnime s históriou domu. Ako hovorili starí ľudia, ab ovo - "z vajíčka." Tá istá dielňa Sergeja Tkačenka pôvodne plánovala na mieste patriarchu postaviť dvanásťposchodový dom v tvare vajca so zaoblenými „francúzskymi“ balkónmi a dekoráciou parodujúcou barokový štýl. Dom by spôsobil skutočnú senzáciu: obyvatelia patriarchov mohli byť svedkami skutočného Korovievovho triku a Moskva - okázalého architektonického gesta. Projekt bol dokonca blízko k schváleniu, ale stalo sa tak po finančnej kríze v roku 1998. Investor nebol spokojný so stratou priestoru, ktorú diktoval zložitý tvar budovy. „Vajíčko“ sa postupne premenilo na stúpu, potom na valec, ktorý zaberá celú plochu pridelenej oblasti. No, potom sa zaoblené steny narovnali - a objavil sa "patriarcha". V jeho štruktúre zostalo z „vajíčka“ len mierne zúženie smerom nahor – poskytuje „slnenie“, teda dáva predpísané množstvo svetla tým obyvateľom „Patriarchu“, ktorých okná majú výhľad na úzku uličku.
Vaječný dom bol plánovaný ako superluxusné bývanie pre tých osvietených bohatých ľudí, ktorí inklinujú k bývaniu v objekte súčasného umenia. Ale hlavná budova „Patriarchu“ je úplne utilitárna forma, ktorej tradičná a krikľavá výzdoba je silne odmietaná architektonickou komunitou. A z "umenia" sa nad mestom vznášala kolonáda-rotunda a veža. Sú veľmi zvláštne.
Vznášajúci sa nad strechami poddimenzovaných sivých domov Sadovaya vyzerá tento nezmyselný pár ako dokonalý fantóm. Korintské hlavice stĺpov sa lesknú nadpozemským pozlátením, kovové konštrukcie udivujú ligotavou. Pod kupolou rotundy by už čoskoro mali stáť sochy zobrazujúce zákazníka patriarchu, jeho architektov a dokonca aj obyvateľov. Len nebeský hrad plávajúci na moskovskom nebi!
Ale keď sa priblížite k patriarchovi, krása sa rozplynie ako prchavý sen. Križovatka Ermolaevského a Bronnaya je úplne rozdrvená kyklopským telom samotnej budovy, jasne vytlačeným zo svojho miesta. Ide o najbanálnejší elitný dom s garážami, saunami a bazénom, úplne pod kontrolou investora. Teda postavená na maličkom pozemku v súlade so zákonmi trhu. Budova hrozí prasknutím z množstva vypchávok, vyduté balkóny doslova praskajú vo švíkoch. V najlepších tradíciách architektúry Lužkova sa „patriarcha“ riadi princípom „kontextuality“, to znamená, že sa snaží robiť ústupky a úklony voči okolitým domom. V dôsledku toho to vyzerá ešte smiešnejšie a rozšírenejšie. Beztvará živá améba v klasicistickom rotundovom čiapku a vežou v labke. Stavba s „rozdvojeným“ charakterom je klasickým prípadom architektonickej schizofrénie. Prípad hodný architektonického lekára alebo dokonca patológa, a nie archkritika.
Prečo teda „patriarcha“ neskončil v anatomickom divadle, ale v múzeu architektúry? Pretože, hovorí jedna z kurátoriek projektu MuAr, Elena Gonzalez, tento dom je „udalosťou, ktorá presahuje architektúru“. Ak sa však pozriete na zoznam najnovších budov prijatých do zbierky MuAr, je jasné, že kurátor je trochu neúprimný.
Ide len o to, že zdroje programu boli vyčerpané v rámci Moskovského okruhu. Budovy „darované“ múzeu boli spočiatku plnohodnotné moskovské architektonické objekty: obytné budovy, obchody, banky a školy. No postupne začalo jasné „zmenšovanie“ budov a kurátorské „výlety“. Reštaurácia - kotvisko Alexandra Brodského "95 stupňov" na nádrži Pirogovsky sa dostalo do MuAr - krásne, ale intímne a veľmi krehké. Potom súkromná obytná budova v Gorki-2 od Jurija Grigoryana a kancelárie Meganom. Posledným objektom je regrút vo všeobecnosti: „Budova č. 11“ bola budova obchodného a kancelárskeho centra Planet X v Nižnom Novgorode, navrhnutá dielňou Viktora Bykova.
Prechod kurátorov k „juniorským“ architektonickým žánrom a odchod z Moskvy sú jednoznačne spojené s nedostatkom nových veľkých objektov v hlavnom meste, ktoré by boli hodné Múzea architektúry. A keď nie sú hodní a kvalitní, nech sú aspoň vzdorovité. Vitajte v MuAr, pán "Patriarcha"!
Egor Larichev. ZAJATIE "PATRIARCHA". "Týždenník", 21. júna 2002
http://www.guelman.ru/culture/reviews/2002-07-01/Larichev210602/
Marina Khrustaleva:
Patriarchovia – miesto známe svojou schopnosťou vyvolávať nepredvídateľné udalosti. Kedysi sa na prázdnom rohu Malaya Bronnaya a Ermolaevsky Lane plánovalo usporiadať pamätnú zónu Bulgakov. Genius loci pôsobil dosť dobrodružne a prázdnu „kocku“ zaplnil budovou takmer dvojnásobnou oproti zdanlivej veľkosti. Do polovice výšky je to celkom slušná budova s pravidelnými francúzskymi balkónmi, dvojitými polstĺpmi a polkruhovými arkiermi na nárožiach. Po rímse, ktorá korunuje šieste poschodie zo strany Malaya Bronnaya, sa začína zvláštna vec: rovina steny ide dovnútra, roh sa odráža ako uvoľnený vlys a odkiaľsi zvnútra začína vyrastať veža v rímsach. Dve takmer symetrické veže, ktoré sa objavili už v raných náčrtoch, pod vplyvom miesta zmutovali úplne inak. Ten blízky, korunujúci rotundu, pripomína vrstvené veko zo škatule. Vzdialený, záverečný babylonsko-borrominský akord, z barokového osemuholníka s lucarnami, sa vôľou okolností postupne zmenil na akúsi parafrázu na tému Tatlinovej veže.
Vladimír Pirogov, vedúci úseku oddelenia ochrany pamiatok v Moskve, člen Rady expertov pre verejnosť (ECOS) pod hlavným architektom Moskvy:
Sovietski architekti v 70. rokoch, navrhujúci panelové domy, „hladovali“ a teraz sa vrhli na všetky možné štýly, čo umožnilo divoký eklektizmus.
- Postmodernizmus?
- Dá sa to povedať: Príkladom modernej architektonickej všežravosti je výšková budova v blízkosti patriarchových rybníkov, na rohu uličiek Bolshaya Bronnaya a Ermolaevsky. Ctihodný architekt Sergej Tkačenko akoby zaváňal slobodou a snažil sa do tohto domu „nastrčiť“ všetko, čo vie – od klasických štítov a „krakerov“ (trámy pod rímsou) až po Tatlinovu vežu na streche a ostrú kombináciu v zmysle kruhu a námestie. Zároveň akoby nebral ohľad na to, že dom je zasadený do historického prostredia.
- Ako je to možné? Nebol projekt schválený všetkými úradmi?
- Áno, projekt domu na patriarchoch s vežou Tatlin na streche, ako všetky veľké budovy v centre, prešiel Radou pod vedením hlavného architekta, ktorého súčasťou sú vedúci Dielne pre plánovanie centrálnej zóny Moskva a prešiel. Rada totiž nepreveruje projekty z hľadiska vkusu. Kontroluje len, či dom neporušuje vizuálne spojenia, prevažuje. A Garden Ring je už zastavaný vysokými budovami do takej miery, že je ťažké tam niečo vážne narušiť. Na tomto segmente sa vyvinula trojbodová dominanta: výšková budova na námestí Vosstaniya, hotel Peking, a teraz sa v strede objavila táto veža, ktorá tento priestor uzatvára do trojuholníka. Možno to z urbanistického hľadiska nie je zlé.
Sergej Dudin:
[…] Patriarchove rybníky sú už dlho jedným z najobľúbenejších a najuctievanejších miest v Moskve. Je pravda, že vzniká úplne logická otázka - prečo rybníky, pretože každý vie, že je tam len jeden rybník? Faktom je, že kedysi sa toto miesto nazývalo Kozí močiar. V 17. storočí sa tam objavila usadlosť patriarchu celej Rusi a na mieste odvodneného močiara boli položené tri rybníky. Mimochodom, spomienka na tri rybníky je zachovaná v mene Trekhprudny Lane, ktorú spieva romantická a tragická Marina Tsvetaeva: „Ponáhľaj sa do Trekhprudny Lane, táto duša mojej duše ...“ Kedysi sa narodila v jednom z domy pozdĺž tohto pruhu. Žiaľ, z domu nezostalo nič.
Začiatkom devätnásteho storočia boli bohvie prečo napustené dva rybníky. V rokoch 1932 až 1922 sa rybníky nazývali Pioneer. Pre pôvodných Moskovčanov zostali rybníky patriarchálne. Nesmrteľný génius Michail Bulgakov rozdúchal tieto uličky rozprávkovou romantikou a každý, kto si v slávnej uličke sadne na lavičku, dúfa, že uvidí postavu tajomného Wolanda... Hoci v Bulgakovových časoch tieto miesta vyzerali akosi inak a tam už nie je električkou, ktorá pripravila o život Berlioza, ktorý neveril v osud a mnohé domy...
[…] Predstavte si radosť pána Preobraženského, keby mal možnosť vidieť nový dom na patriarchových rybníkoch, ktorý sa len volá „Patriarcha“. Áno, dobrodružstvami Bulgakovových hrdinov história slávnych rybníkov nekončí, zázraky pokračujú! Ako inak, ak nie zázrakom, možno nazvať tento jedinečný dom-palác. O niečom takom sa nesnívalo ani profesorovi Bulgakovovi!
Všetko v tejto budove naznačuje, že hlavnou úlohou jej tvorcov je túžba vyzdobiť historické miesto tak milované Moskovčanmi. Napriek svojej pôsobivej veľkosti a originálnej architektúre dom prekvapivo zapadol do siete blízkych uličiek s ich, úprimne povedané, nie veľkými budovami. Chcel by som zdôrazniť, že rohové umiestnenie domu si vždy vyžaduje osobitný prístup k problému architektonického riešenia rohu. Pozrite sa na takzvaný „nájomný dom Nirnsee“ v Trekhprudnom. Architekt tam vytýčil roh domu pomocou svojráznej a pôvabnej „vtáčej búdky“. „Lampáše“ zdobia nárožia mnohých ďalších domov v okolí. A náš hrdina stojí hrdo na rohu Ermolaevsky Lane a Malaya Bronnaya Street, hneď vedľa miesta, kde Annushkin rozliaty olej hral mimoriadne zlý vtip na hlavu MASSOLIT. Zdá sa, že majestátny dom kraľuje svojim malým bratom ako skutočný patriarcha.
Bez ohľadu na to, aké moderné a módne sú secesné alebo hi-tech štýly, nehodia sa ani k názvu domu, ani k domom obklopujúcim „patriarchu“. Preto si architekti Oleg Dubrovsky a Sergej Tkachenko vybrali veľkolepý takzvaný ruský cisársky štýl, ktorý bol svojho času navrhnutý tak, aby spojil európsku architektúru slávnych Rastrelli a Rossi s byzantským luxusom, ktorý je súčasťou kráľovskej a bojarskej komnaty. Hlavnú halu navrhol známy dizajnér Jacques Garcia, tvorca interiérov pre parížsku rezidenciu brunejského sultána. Mozaikové mramorové podlahy, stĺpy, stropy s nádhernou štukou, úžasné lustre, koberce – to všetko vyvoláva trochu nostalgický smútok za zašlými časmi ruského bohatstva. Ale nemôže to len inšpirovať sladkú nádej o jej budúcnosti, pretože vidíte takú krásu pred svojimi očami! O vybavenosti bývania v tomto dome by sa dalo povedať veľa, ale zameriam sa len na niektoré. Na prízemí bude bar, konferenčná sála, bazén s vyhrievanou mramorovou podlahou, sauny - je tu miesto na prijímanie hostí a ich zábavu. Nemusíme sa vždy skrývať v kuchyni!
Špeciálne vyškolený personál vám poskytne širokú škálu služieb: od masáží a upratovania bytu až po donášku jedál domov, letenky a údržbu krbov. Áno, áno, každý apartmán má skutočný krb. Medzi najnovšie vybavenie patrí garáž – stačí stlačiť tlačidlo a auto ide na určené miesto. Z apartmánu k bazénu sa dostanete špeciálnym výťahom z haly na vašom poschodí. Vo všeobecnosti je automatizácia v dome, ako sa hovorí, "na správnej akademickej úrovni" - na žiadosť vlastníkov bytov sa plánuje všade inštalovať systém "inteligentného domu", keď sa dá všetko v byte otočiť. zapnutie a vypnutie pomocou dotykového ovládacieho panela (na obrazovke diaľkového ovládania - plán bytu so všetkými detailmi, stačí sa ho dotknúť). Predpokladá sa, že majiteľ bývania z typov služieb, ktoré nepotrebuje, môže odmietnuť - ako viete, neťahajú vás do neba za uši. Ale pravdepodobne bude veľmi sklamaním žiť v takom dome a neužiť si plody civilizácie ... Najmä preto, že očakávaná platba za pohodlie je plánovaná od 2,5 do 3,5 USD. e. za deň. Ostatné účty za energie sú rovnaké ako v akomkoľvek inom dome.
Dom bude odovzdaný v decembri tohto roku a jeho budúcim obyvateľom nemožno len závidieť. Ak by Woland v týchto dňoch navštívil Moskvu, nenechal by si ujsť príležitosť obdivovať naše prekvapivo krajšie mesto z pôvabnej vežičky korunujúcej nové riešenie „problému s bývaním“, ktorý nás podľa neho kedysi kazil...
Oľga Kabanová:
[…] Aké domy sa v Moskve v posledných rokoch nepostavili, zdá sa, že niet sily byť prekvapený, ale „patriarcha“ - viacposchodový, veľkolepý, bohato zdobený, zdobený zvláštnou vežou, letiaci na strecha jasne z iného textu - je jasným príkladom novoruského a novomoskovského štýlu vstal z nejakého dôvodu s kúskom koláča v hrdle, ktorý nemá ako prehltnúť. No nie je strávený, hoci v meste sú chladnejšie domy, masívnejšie, bohatšie, reprezentatívnejšie. Zdá sa, že takéto významné domy by mali stavať pre bohatých a snobov plešatí cynickí strýkovia, bez fantázie, kultúry a zvyku obzerať sa po svetovej architektonickej móde. Takých, ak sa pozerajú dopredu, tak len do úzadia vyšších osobností a organizácií.
Ale „Patriarcha“ sa zrodil v jednej z najlepších moskovských architektonických dielní – dielni S. Tkačenka – a vymyslel ho mladý, veselý, úplne „vyspelý“ (sebaurčenie) a módne strihaný tím, ktorý mal už niekoľko štýlových a moderné moskovské budovy. Oleg Dubrovsky, ktorý má pozitívny pohľad na život, pokojnú veselosť a šarm, pripomína herca a režiséra Sergeja Bodrova (junior), vedie tento tím, ktorý už nielen dáva, ale aj ospravedlňuje nádeje.
História vzhľadu „patriarchu“ v prezentácii Dubrovského je nasledovná. Po defaulte, pred ktorým tím pracoval na Mosproekte-2, bolo ťažké získať zákazky, takže všetky možné stavebné projekty v centre museli byť vyhotovené „cez“ – teda s vežičkami, dekoráciami a inou historickou pompéznosťou. Úrady to chceli urobiť a len tak – aspoň plakať, aspoň sa smiať. Práve v tomto smutnom čase, či už zo zúfalstva alebo hnevu, bol dom nakreslený vo všeobecnosti. Rozhodlo sa, že sa na problém pozrieme veselo – v ére špičkových technológií, ktoré u nás nevládnu, využiť otrockú prácu a vyrobiť niečo smiešne umelo vyrobené s babylonskou vežou na hlave, s kolonádami a kupolami. Taký zásadný blázon. Hranica absurdity. Pretože je nudné postaviť budovu vôbec. Áno, povyšuje sa nad patriarchov a tlač. Ale ak chcel zákazník toľko poschodí, tak ich určite toľko bude. Vo všeobecnosti sa rozhodli odpovedať na spoločenský (alebo panovačný) príkaz v plnom rozsahu. Takže hrdina Sergeja Bodrova (junior) priamo sformuloval text, ktorý sa formoval iba v hlavách ľudí. Kto na jeho prejavy reagoval smiechom, niekto veľmi vážne – s rozhorčením a strachom.
Málo sa smejú na nalinkovanom žltom „Patriarchovi“, sú čoraz viac rozhorčení. Má to viacero dôvodov. Nie posledným je, že nie všetky architektonické nápady boli uvedené do života. A odvážne a nie tak. Nie naozaj - z nedostatku financií: fasáda nebola obložená bielym kameňom, tesárske práce boli nedbalé, veža nebola postavená ako veľká dvojdielna, ako zvonica, vďaka čomu dom vyzerá trochu falošne. No odvážne nápady – vybetónovať napríklad jazierko pre elitné parkovisko a na zvyšných plochách postaviť krytý trh – by sa dali ľahko ignorovať. Pretože na rybníku museli ešte postaviť mocný pomník Bulgakova, ktorého súčasťou je niekoľkometrový primus, chodenie do vody a lavička postavená na podstavci, na ktorej sedí bronzový spisovateľ. O čo ťažšie.
Ďalším dôvodom neprečítaného „Patriarchu“ bežným architektonickým konzumentom je, že v našom meste je ťažké vtipkovať a zariaďovať provokácie. A nie preto, že by ich história modernej architektúry nepoznala (pozná ich a Moskvu tiež), ale preto, že tu so všetkou vážnosťou a s veľkým pátosom postavili mnohé úplne veselé stavby, oveľa skôr ako krutý žart a nevhodné provokácia. Tu je situácia podobná národnému boľševizmu, ktorý pri všetkej Limonovovej pohode nikdy neprekoná šialenstvo Ampilovových priaznivcov čistých v srdci a hlave. Takže „patriarcha“ je celkom porovnateľný napríklad s novou školskou budovou Galiny Višnevskej. A postavili ho bez akéhokoľvek posmechu veľmi mladí a seriózni ľudia. Ale neďaleko školy, na Ostoženke, bola postavená moskovská verzia jedného z najznámejších Gaudího barcelonských domov – no, úplne veselé, skutočná paródia, čistý gýč. A „Patriarcha“ je zjavne príliš veľký, drahý a majestátny, aby sa z neho dalo ľahko vysmiať. Áno, a meter štvorcový v jeho obrovských bytoch nie je vtip.
Ďalším dôvodom, ktorý nespokojní s „patriarchom“ uvádzajú, je, že ide o zvláštne miesto, Moskvu, s kultúrnou tradíciou. Čo však čakať od miesta, o ktorom sa kedysi písalo, že na lavičke sedel buď samotný diabol, alebo jeho poskok a žartoval tým najnepríjemnejším spôsobom a mnohí tomu uverili ako realite. Vo všeobecnosti toto miesto nie je čisté.
Architekt Oleg Dubrovský v reakcii na útoky kolegov viackrát povedal, že z patriarchových rybníkov nie je možné urobiť prírodnú rezerváciu. Zmenila sa a zmenili sa aj jej obyvatelia. Architektúra tieto zmeny jednoducho poctivo odráža. Nikto predsa vážne nezasahuje do hodnotenia televíznych relácií, ktoré idú za hranice slušnosti, keďže ich divák miluje. Pravda, aj Dubrovský s uspokojením poznamenáva, že dnes chce zákazník stavať moderne a už v jeho živote nebudú domy ako „Patriarcha“. Vysmiali sa tomu. Architektovi teda snáď nie je čo vyčítať, ak si neobjedná mrazený hit.
Čo si o tom myslíš?
Daniil Dondurei, šéfredaktor časopisu Art of Cinema (žije v Patriarch's):
Zdá sa mi, že ide o falošnú budovu z papiera-mâché - falošnú. Stará Moskva, patriarchálne miesto, ktoré uchováva množstvo kolektívnych mýtov, miesto národnej pamäti, dostalo domov, aký by mohol byť vhodný iba v Spojených arabských emirátoch. Je ako koláč s kyslou smotanou, ktorý sa bez ujmy na zdraví nedá zjesť. To je naozaj hanba. Zlá zmes rôznych štýlov. To je horšie ako televízne seriály, ktoré deformujú vedomie obyvateľov obrovskej krajiny. Na televízne seriály sa rýchlo zabudne a dom je o desaťročia pred vami.
Natalia Sipovskaya, šéfredaktorka časopisu Pinakoteka (pracuje pre patriarchov):
Moskva veru všetko pohltí, je to také plazmové mesto. Zjedla Tsereteli. Ale tento dom ma udivuje. Je strašne nepríjemný: bohatý, domýšľavý, nemotorný, na streche - sukňa. Ako keby sa ľudia, ktorí nevedia, ako zakryť švy, rozhodli postaviť kabát s čipkou.
Anatolij Smelyansky, doktor umení (žije u patriarchu):
Áno, toto je nápadný dom s takou vtipnou Tatlinovou vežou na streche. Let novej ruskej fantasy. Nehnevá ma, hoci viem, že mnohí ho jednoducho nenávidia. Je obrovský, slávnostný, vyzerá ako taký zázrak Yudo a organizuje priestor okolo. Ale koniec koncov, toto miesto je strašne architektonicky špinavé - sú tam domy zo začiatku storočia a také šedé nezmyselné škatuľky Tsekovského. Čiže nekazí a neničí krajinu.
Oľga Kabanová. NA KÚHU U PATRIÁRA. Izvestija, 13. marca 2002
http://ivestia.ru/culture/article15613
Cyril Ass:
[…] Tu však vidíme obytný dom „Patriarcha“ z dielne S. Tkačenka na rohu M. Bronnaja a bývalej ulice Žoltovského. A čo nám táto stavba prezrádza? Nekonečné vymenovanie nepresností, chýbajúcich mierok, absurdít. Poďme sa na túto kuriozitu pozrieť bližšie.
Začnime tým hlavným, telom budovy, jej hmotou a tvarom. Čo primälo architektov postaviť na tomto mieste trinásťposchodovú budovu? Nevedel k tomu ani pomerne priestranný pozemok, ani okolité domy, ani logika zástavby priečelí križujúcich sa ulíc. Ticho bolo vždy cennou črtou tohto kúta Moskvy a nie nadarmo ide o jednu z najdrahších oblastí. Nepravidelný štvoruholník päť-sedemposchodových budov obmedzoval priestor, plynulo sa zbiehal cez hustú zeleň námestia až ku kulminácii celej plochy - hladkej hladine Patriarchovho rybníka. Nad ňou na juhu sa týči žltá obytná budova zo 40. rokov 20. storočia, noblesne asymetrická, korunujúca celú kompozíciu štvrte svojou kolonádou, postavená, samozrejme, nie bez zámeru a správne.
Teraz v najvzdialenejšom rohu tohto štvoruholníka vzdorovito trčí dom „Patriarcha“, ktorého dokončenie, akoby v obave, že si ho náhodou nevšimnú, architekti vyzdobili dvomi „priestorovými kompozíciami“ naraz. Dom je v skutočnosti úplne bez jasnej formy - pomalé zakrivenie, nejasné náznaky niektorých postáv, fragmentácia výzdoby - všetko je v rozpore s hmotou budovy, akoby bola v rozpakoch a hrdá na ňu, ako napr. najvyšší študent v triede. Stavba sa tiahne smerom ku križovatke ulíc a márne sa snaží privlastniť si celý priestor jazierka. Neexistuje žiadna úcta k susedom v štvrti: dom bývalej Moskovskej architektonickej spoločnosti, arch. Markova je odmietavo odsúvaná, čo povieme na iné „obyčajné stavby“. Rovný a vyrovnaný obvod Patriarchových rybníkov bol teda náhle a netaktne zničený. Prečo? Len z rozmaru klienta? Pri súčasných cenách bývania v tejto lokalite je takáto výška úplne voliteľná - veď byty sa aj tak zacvakajú!
Možno je táto forma spôsobená vnútornou potrebou budovy? Poďme sa na to pozrieť bližšie. Žiaľ! Sme nútení poznamenať, že budova tohto typu v zásade nemôže mať vnútorné motívy na vonkajšie vyjadrenie – je to predsa shell & core, prázdna schránka. Musíme sa teda zmieriť s tým, že zložitá kompozícia fasád je len výplodom fantázie architektov: na vonkajšie vplyvy si predsa nevšímali, vnútorné však stavba nemá.
Ale keďže neexistujú motívy, existujú aspoň potrebné prvky. Kedysi sa smutne žartovalo, že okná sú hlavným nepriateľom fasády. Sotva sa to v našom prípade dá povedať presnejšie. Zdalo by sa, čo je jednoduchšie, ako bez akéhokoľvek zásahu (keďže neexistujú žiadne rozloženia) vyrezať okná správnej veľkosti? Ale ruka architekta sa triasla - a otvory sú nepríjemnejšie ako druhé. A nejde len o proporcie – výplne sú hrozné. Čo bránilo aspoň tomu, aby boli rámy a priečniky prispôsobené sebe samým? Prečo sú vertikálne delenia takmer päťkrát hrubšie ako horizontálne? Buď je to nejaký smiešny nápad, alebo jednoducho neprijateľná ľahostajnosť k ich práci. Okná sú riešené ako akési francúzske balkóny. Alebo sa za nich tvária, zdola sa to nedá rozoznať. Mriežky sú starostlivo nakreslené, ale zdá sa, že ceruzka sa stratila a po ruke bolo len uhlie. Aký kontrast so susedným domom, kde je ligotavá balkónové zábradlie taká dojemná. Pod oknami na zaoblenom rohu domu sa mreže odrazu odklopili od fasády a už stratili zmysel. Dekoratívne samo o sebe. Všade je to rovnaké, akoby sa architekti zaoberali len nejakými samostatnými fragmentmi stavby a nikdy sa to nesformuje do ucelenej, po všetkých stránkach dotiahnutej myšlienky.
Projektový manažér S. Tkachenko v rozhovore s G. Revzinom v časopise Project Classics hovorí o „prvku možno vtipu, ... irónie“, prejavujúcej sa v používaní detailov, o „vzdialenosti“ vytvorené iróniou. Len škoda, že vzdialenosť je taká malá, že to nie je vidieť. Šikovné využitie ušľachtilej výzdoby môže pomôcť skryť nedokonalosti priestorovej kompozície spôsobené neprekonateľnými stavebnými podmienkami alebo nešikovnosťou architekta, ktorých v minulosti nájdeme mnoho. Vyhýbanie sa dekorácii zase odhaľuje všetky inherentné vlastnosti konštrukcie alebo interiéru. Tu je však výzdoba buď nevhodná, alebo zle nakreslená, a nielenže nedokáže zamaskovať beznádejnú disproporciu, ale naopak ju zvýrazňuje, čím je vulgárnosť budovy očividná.
Umelecký kritik G. Revzin je spokojný s kvalitou detailov. Ale kde sú? Nešťastnému okoloidúcemu príde žalostné zdanie detailov. Gigantické nedelené stĺpy na prvom poschodí pred nami kráčajú v trhanom rytme a hrozia, že nás rozdrvia. Hlboké hrdlo vchodu krúti pyskom nad hlavami divákov, zvnútra orezané mizerným latkovým stropom. Toto vidíme pred sebou. Zdvihnime oči. Niekoľko ďalších detailov sa na nás hromadí - z fasády visia akési obrovské moduly. Sem-tam roztrúsené schematické rustikalizácie lenivo označujú agresivitu.
Choďte preč z tejto nebezpečnej štvrte! Poďme sa pozrieť bokom. Všetky stále sa zväčšujúce rady pilastrov sa rútia nahor. Čo však bolí oko? Pilastre sú tmavé – a všetky sú strašne nízke a hlavice sú len ledabolo načrtnuté. Stupeň pilastrov je trochu nesúrodý. Medzi nimi sú náznaky ríms. Rady sú, žiaľ, neslušné. Zdá sa, že na desiatom poschodí ich omrzelo kresliť rímsy a pilastre sa pri zachovaní hrúbky zrazu zvýšili na trojnásobok. Nad nimi, vo výške nedosiahnuteľnej pre zrak, sa zdá byť dobre nakreslený klad. Z nejakého dôvodu je posiaty modulončikmi a okrem toho sa zrazu ozve, aby dal priestor na obrate hodín, ktoré sú už úplne na nerozoznanie od zeme.
Nad tým všetkým sa vznáša rotunda, ktorej poradie bez prikrášlenia kopíruje Vignola (ktorý mimochodom v praxi takmer nikdy nedodržiaval svoje „pravidlo“) a ktorej stĺpy sú bez zúženia. Ukázalo sa však, že rotunda nie je vôbec rotundou, ale akýmsi pôdorysne nemožným zakriveným útvarom, pozdĺž ktorého sa tiahne kladina bez akéhokoľvek uvoľnenia, ako sa barokovým majstrom ani nesnívalo. Tento obrázok je pokrytý rovnakými dvoma "zloženiami" podmienene nehrdzavejúcej ocele. Jedna z nich má za predchodcu lastúru a druhá je paródiou na Tatlinovu vežu. Celý dom je vymaľovaný krikľavo žlto-bielou farbou v imitácii pseudotektonickej „moskovskej“ farebnosti, čím je forma ešte zničenejšia, pretože všetko, čo zdobí fasádu, nemá nič spoločné ani so štruktúrou budovy, ani s jej znamená, a je v skutočnosti úplne abstraktným vzorom heterogénnych, akoby „architektonických“ prvkov, komponovaných tým najnemožnejším spôsobom.
Teraz, keď sme si oddýchli od prílevu dojmov, skúsme pochopiť, o čo tu ide? Čítali sme o výbornej kvalite dielov. Okrem kvalitnej remeselnej práce je tu však práca umelca, ktorá je tu vynechaná. A keď sú detaily konečne hotové, nezaškodilo by ich dôstojne a vkusne umiestniť na korpus domu. A tiež sa to zdalo zbytočné, ako vidíte. A keď príde na „formovanie“, desiatky pilastrov a kilometre ríms, jemná práca odpadá. Ale tu je arogantné (v každom zmysle) pohŕdanie „jednoduchým“ človekom – celá tá krása „z Vignoly“ – pre drahého klienta na oblohe, alebo na zadnej, „jeho“, dvorovej fasáde, nech okoloidúci... by sa uspokojili s omietnutými nosnými stĺpmi pri vchode - jediné skutočne poctivé detaily tejto budovy, áno, vyhýbajú sa východu z podzemného parkoviska.
S. Tkachenko hovoril o „koláži“, „irónii“ vo vzťahu k takzvanému moskovskému štýlu. Ale ako výsmech „moskovského štýlu“ dom zlyhal, pretože opakuje všetky kompromisy, ktoré sú predmetom posmechu. Tu sú ako výber prezentované všetky inherentné črty moskovskej architektúry 90. rokov. Ukázalo sa niečo ako "chizhik jedol." Zdá sa, že S. Tkachenko, ako takmer všetci naši majstri, nevidí niečo dôležité – formu a proporciu, najdôležitejší vzťah medzi materiálom, detailom a celkom. Ich dom je úplne bez nich. Presnejšie, tieto vzťahy, samozrejme, existujú, ale jednoducho im nikto nevenoval pozornosť. A to nemôže byť principiálny postoj architekta, pretože takýto prístup ho vo všeobecnosti vyvádza z oblasti architektúry. A potom netreba rozoberať detaily, jemnosť irónie a pod. Toto je o niečom inom. Ale táto téma v citovanom rozhovore nebola spomenutá. Ale okrem niekoľkých úhľadných odliatkov je tu všetko ostatné, všetko medzi tým. A v podstate toto „medzi“ je v architektúre to hlavné. Dôležitý je nielen profil, ale aj to, po akej línii ide. Dôležité sú nielen hlavné mestá, ale aj entázy a medzistĺpce. Mäso budovy je dôležité, nielen make-up. Na presnosti záleží. Na taktnosti záleží. Na chuti záleží.
V konečnom dôsledku, ak je architekt natoľko rafinovaný, aby jasne videl nedostatky moskovskej výstavby v posledných rokoch, potom stojí za to strácať čas a peniaze zákazníka na monumentálne chichotanie?
Evgenia Mikulina:
[…] Stalinove stavby sa vyznačujú istou grotesknosťou – podmieneným zveličovaním hmôt, detailov, obrazov. Táto groteska je prirodzenou reakciou medzi neuveriteľnou architektúrou a štandardným prostredím, ktoré mala premeniť.
Zdá sa, že interpretáciou tohto motívu je dom "Patriarcha" z dielne Sergeja Tkačenka. Jej autori presadzujú ironický postoj k úlohám profesie, odvolávajú sa na Vignolu a vyhlasujú, že chceli veľkého teoretika proporcií rozosmiať svojimi jemne premyslenými žartíkmi. Dobre poznajú literatúru, o ktorú sa opierali sovietski klasici 50. rokov.
Ak je však klasika postavená na hierarchii „konštrukcia-tektonika-dekor“, potom je „Patriarcha“ antiklasický, tu je dekor podstatne dôležitejší ako všetko ostatné. Za neuveriteľným množstvom detailov doslova nevidíte dom: za rímsami, stĺpmi, balkónmi, ako keby tam nebola žiadna stena, sa zdá, že boli porušené všetky možné pravidlá pre stavbu architektonickej formy.
Medzitým sa vo vzhľade tohto domu veľa zohľadnilo. Je napríklad pyramídový – z funkčných (otepľovania) a estetických dôvodov: jeho silueta mierne pripomína „mrakodrapy“ aj ich prototyp – starodávne ruské stany (tu sa čiastočne zhmotňuje „literárny“ názov domu). Jeho fasáda je vertikálne trojdielna: má „ťažký“ sokel, neutrálny stred a odľahčenú hornú časť. To je celkom Žoltovský. A aj konštruktivisti v nej mierne „zdedili“: parafráza Tatlinovej „Veže tretej internacionály“ dizajn korunuje.
„Patriarcha“ vyzerá ako sviatok architektonických excesov, ktorých chuť je pokazená početnými porušeniami receptúry: napríklad všetky detaily nie sú v mierke a všetky rady objednávky pozdĺž vertikály centrálneho objemu. sú rovnaké. Je jasné, že sú to len architektonické vtipy, ale kým na to neprídete, prestane to byť vtipné. Samotný fakt groteskného zveličenia však spája „Patriarchu“ so Stalinovými prototypmi a povedomie a irónia tohto gesta posúva architektúru na novú úroveň. Nejde o slabo realizovanú napodobeninu klasickej tradície, ale práve o jej interpretáciu, na ktorú má každý slobodný tvorivý človek plné právo.
„Patriarcha“ je príkladom toho, čo by sa stalo, keby výzdoba bola skutočným znakom „stalinistického štýlu“ – pozície, ktorú najčastejšie nasledujú kritici retro módy a jej prívrženci z komerčného stavebníctva. Ale podstata tohto štýlu je vo výklade objemu, v povahe rozdelenia hmôt, v proporčných základoch. Všetky tri predmety tohto čísla ukazujú, že v existujúcej negatívnej praxi „neostalinistickej“ architektúry nie je chybný samotný štýl alebo myšlienka naň odkazovať, ale nepochopenie jeho charakteristík a metodológie. prácu s jej technikami. A že tvorba „novej stalinistickej klasiky“ je dnes len ďalšou profesionálnou architektonickou úlohou. Čomu nič nebráni v dobrom výkone.
George Kokhtagora:
[…] A teraz prejdime od všeobecných diskusií ku konkrétnostiam a priblížme sa k najkrvavejšej rane mesta – Patriarchovým rybníkom. Tu, na dne vysušeného prastarého rybníka, je všetko vyvrátené a vykopané. Niekto sa chcel dostať do kostnej drene Moskvy. Z rohu Malaya Bronnaya a Ermolaevsky Lane sa na celú túto sadistickú chirurgiu pozerá úžasná budova, vrčiaca a slintá - nová obytná elitná budova, rúhavo prezývaná "Patriarcha". A práve Patriarchov dom možno nazvať vrcholom a apoteózou „moskovského štýlu“. Táto žiarivo žltá architektonická hystéria je rohová výšková budova s maniakálnym opakovaním celej výšky svojich fasád z absolútne identických dvojitých pilastrov a rovnakým tvrdohlavým opakovaním zasklených polkruhových balkónov, ktoré sa tvária ako arkierové okná. Hulk končí jubilejnou tortou niekoľkých k sebe prilepených rotúnd, ktoré sú zas korunované - ach, bohovia! - akási parafráza na „Pamätník III. internacionály“ od avantgardného sochára Vladimíra Tatlina!... Odteraz je tento extrémny architektonický manifest vidieť zovšadiaľ, mätie oko a otriasa predstavivosťou aj ostrieľaných aksakal z architektúry a dejín umenia. K tomu je potrebné dodať, že dom "Patriarcha" je výtvorom architekta Sergeja Tkačenka. A takéto výtvory, samozrejme, nie sú vždy také vznešené, v „novej Moskve“ ich nájdete desiatky, ba až stovky a všetky majú svojich vlastných autorov, niektorých eminentne významných
George Kokhtagora. MOSKVA CHIMÉRA. ARCHITEKTÚRA POSLEDNÉHO ČASU. "Zajtra", 7. januára 2004
Bohatstvo patriarchu Kirilla: ako hlava ruskej pravoslávnej cirkvi zarobila kapitál. Moskovský patriarcha a všeruský Kirill v deväťdesiatych rokoch nestrácal čas nadarmo: vo svojej profesionálnej prasiatke organizáciu obchodu s tabakom, ropou, automobilom a potravinami. Podľa rôznych odhadov celá táto hektická činnosť priniesla kapitál do hlavy ruskej pravoslávnej cirkvi vo výške 1,5-4 miliárd dolárov. Teraz má patriarcha k dispozícii byt v slávnom „Dome na nábreží“, hodinky Breguet v hodnote asi 30-tisíc eur, paláce v Peredelkine a Gelendžiku, ako aj osobnú leteckú flotilu.svet – Gundjajev Vladimir Michajlovič. Podľa denníka sa hlava ruskej pravoslávnej cirkvi ako skromný šéf Oddelenia pre vonkajšie vzťahy cirkví (DECR MP) v 90. rokoch aktívne venovala biznisu, vďaka čomu nahromadil niekoľkomiliardový majetok. Áno, nie ruble, ale doláre.
Obchodná kariéra patriarchu sa začala v roku 1993. Potom za účasti Moskovského patriarchátu vznikla finančná a obchodná skupina Nika, ktorej podpredsedom bol veľkňaz Vladimír Veriga, obchodný riaditeľ DECR MP. O rok neskôr sa pod vládou Ruskej federácie a súčasne v OVCC objavili dve komisie pre humanitárnu pomoc: prvá rozhodovala o tom, aký druh pomoci môže byť oslobodená od daní a spotrebných daní, a druhá dovážala túto pomoc cirkevnou líniou. a predal ju komerčným štruktúram. Väčšina pomoci oslobodenej od dane sa teda distribuovala prostredníctvom bežnej obchodnej siete za bežné trhové ceny.
Prostredníctvom tohto kanála len v roku 1996 DECR doviezlo do krajiny asi 8 miliárd cigariet (údaje vládnej komisie pre humanitárnu pomoc). To spôsobilo vážne škody vtedajším „tabakovým kráľom“, ktorí boli nútení platiť clá a spotrebné dane, a preto prehrali v konkurencii poslanca DECR.
Podľa doktora historických vied Sergeja Byčkova, ktorý publikoval niekoľko článkov o patriarchovom tabakovom biznise, keď sa Kirill rozhodol z tohto biznisu odísť, zostali v colných skladoch „cirkevné“ cigarety v hodnote viac ako 50 miliónov dolárov. Počas zločineckej vojny o tieto cigarety bol zabitý najmä asistent poslanca Žirinovského, istý Dzen.
A tu je list Štátneho colného výboru Ruskej federácie Moskovskej colnej správe z 8. februára 1997 týkajúci sa „cirkevných“ cigariet: „V súvislosti s výzvou Komisie pre medzinárodnú humanitárnu a technickú pomoc pri vláde r. Ruskej federácie a rozhodnutím predsedu vlády z 29. januára 1997 č. VC-P22/38 povoľujem výrobu colného odbavenia tabakových výrobkov v súlade so stanoveným postupom s platbou len prijatej spotrebnej dane na colnici. území pred 01.01.97 v súlade s rozhodnutím vyššie uvedenej komisie.
V skutočnosti bol odvtedy metropolitovi Kirillovi pridelený nový titul – „Tabak“, píše Novaya Gazeta, pričom spresňuje, že teraz sa už takto neoznačuje. Teraz je zvykom nazývať patriarchu "Lyzhneg" - s ľahkou rukou pravoslávnych blogerov, ktorí upozornili na veľký význam v živote a diele Cyrila jeho vášne pre lyžovanie (tomuto koníčku slúži vila vo Švajčiarsku a súkromné lietadlo a v Krasnaja Poljana pomáha upevňovať neformálne vzťahy so silným týmto svetom).
Mimochodom, sám Kirill sa nejakým spôsobom pokúsil ospravedlniť svoju účasť v tabakovom obchode: „Ľudia, ktorí sa do toho zapojili, nevedeli, čo majú robiť: spáliť tieto cigarety alebo ich poslať späť? Apelovali sme na vládu a tá prijala rozhodnutie: uznať to ako humanitárny náklad a poskytnúť príležitosť na jeho realizáciu. Predstavitelia vlády túto informáciu kategoricky popreli, po čom patriarcha Alexy II. zlikvidoval komisiu DECR-MP a vytvoril novú komisiu pre humanitárnu pomoc ROC-MP na čele s biskupom Alexym (Frolovom).
Poslanec DECR okrem spomínaného fondu Nika pôsobil ako zakladateľ komerčnej banky Peresvet, JSC International Economic Cooperation (MES), JSC Free People's Television (SNT) a množstva ďalších štruktúr. Po roku 1996 bol Kirillov najziskovejší biznis export ropy cez MES, ktorý bol na žiadosť Alexyho II. oslobodený od cla. Kirilla na MES zastupoval biskup Viktor (Pyankov), ktorý teraz žije ako súkromná osoba v Spojených štátoch. Ročný obrat spoločnosti v roku 1997 bol približne 2 miliardy dolárov.
Kvôli utajeniu týchto informácií je teraz ťažké pochopiť, či sa Kirill naďalej podieľa na ropnom biznise, no je tu jeden veľmi výrečný fakt. Niekoľko dní pred začiatkom americkej vojenskej operácie proti Saddámovi Husajnovi odletel Kirillov zástupca biskup Feofan (Ašurkov) do Iraku.
V roku 2000 boli zverejnené informácie o pokusoch metropolity Kirill preniknúť na trh s morskými biozdrojmi (kaviár, kraby, morské plody) – príslušné vládne štruktúry pridelili kvóty spoločnosti založenej hierarchom (región JSC) na lov kraba kráľovského a kreviet ( celkový objem - viac ako 4 tisíc ton).
Metropolita Kirill sa podľa kaliningradských novinárov ako vládnuci biskup diecézy Ruskej pravoslávnej cirkvi Moskovského patriarchátu v Kaliningradskej oblasti zúčastnil na spoločnom automobilovom podniku v Kaliningrade. Je príznačné, že Kirill ani po tom, čo sa stal patriarchom, nevymenoval do Kaliningradskej katedrály diecézneho biskupa a nechal ju pod jeho priamou kontrolou.
V roku 2004 Nikolaj Mitrokhin, výskumník Centra pre výskum tieňovej ekonomiky na Ruskej štátnej humanitnej univerzite, publikoval monografiu o tieňovej ekonomickej aktivite ROC MP. Hodnota aktív kontrolovaných Metropolitanom Kirillom bola v tejto práci odhadnutá na 1,5 miliardy dolárov. O dva roky neskôr sa novinári z Moscow News pokúsili spočítať majetok šéfa cirkevného ministerstva zahraničia a dospeli k záveru, že už sú v súčte 4 miliardy dolárov.
A podľa The New Times v roku 2002 kúpil metropolita Kirill strešný apartmán v „Dome na nábreží“ s výhľadom na Katedrálu Krista Spasiteľa. Mimochodom, toto je „jediný byt v Moskve registrovaný konkrétne na meno metropolitu, jeho svetským priezviskom Gundyaev, o ktorom existuje zodpovedajúci záznam v katastrálnom registri“.
Ďalším atribútom tohto života, ktorý sa stal predmetom širokej diskusie, sú hodinky Breguet v hodnote asi 30-tisíc eur, ktoré ukrajinskí novinári odfotografovali na ľavej ruke patriarchu vedľa kláštorného ruženca. Stalo sa to deň po tom, čo Kirill pompézne odvysielal naživo na hlavných ukrajinských televíznych kanáloch: „Je veľmi dôležité naučiť sa kresťanskej askéze... Askéza je schopnosť regulovať vlastnú spotrebu... Je to víťazstvo človeka nad žiadostivosťou, nad vášňami, nad inštinktom. . A je dôležité, aby túto vlastnosť mali bohatí aj chudobní.
Luxusné kolóny áut patriarchu Kirilla a bezpečnostné služby z FSO, ktoré používa, sa stali synonymom. V Moskve, keď cestuje patriarcha, sú všetky ulice pozdĺž jeho trasy zablokované, čo samozrejme spôsobuje masové rozhorčenie majiteľov áut. Na Ukrajine Kirillove polkilometrové sprievody úplne šokovali miestnych obyvateľov: v susednej krajine dokonca prezident cestuje oveľa skromnejšie.
Je pravda, že musíme vzdať hold Kirillovi: na oficiálne návštevy si prenajíma lietadlá spoločnosti Transaero a svoju osobnú flotilu používa iba na osobné účely.
Samostatnou a takmer nevyčerpateľnou témou sú paláce a sídla patriarchu. Cyril sa v tejto veci snaží držať krok s prvými osobami štátu. Jeho trvalým sídlom bol novopostavený palác v Peredelkine, kvôli ktorému bolo zbúraných niekoľko domov miestnych obyvateľov. Z okien vlakov smeru Kyjev to vyzerá ako veľká ruská veža - ako Teremský palác v Kremli. Kirill tam nerád žije: bojí sa o blízku železnicu.
Preto súčasný patriarcha nariadil nanovo dorobiť palác v kláštore Danilov, ktorý predtým nevyzeral chudobne. Nie bez škandálov a výstavby patriarchálneho paláca v Gelendzhiku, ktorý v prvom rade vyvolal rozhorčenie miestnych ekológov.
Prvýkrát sa škandál okolo Gelendžikovej dače patriarchu prevalil pred rokom, keď na územie rozostavaného zariadenia prenikli aktivisti „Environmental Watch“ na severnom Kaukaze. Pri obhliadke zistili, že minimálne 10 hektárov unikátneho lesa je oplotených trojmetrovým plotom a v strede stojí zvláštna budova „pátosu“ zakončená kupolami – niečo medzi chrámom a kaštieľom.
Zároveň podľa Novaya Gazeta v roku 2004 dostala Ruská pravoslávna cirkev k dispozícii pozemok s rozlohou iba 2 hektáre. Navyše tento pozemok patril Lesnému fondu, resp. podľa zákona nie je možné na tomto pozemku stavať kapitálové stavby. Napriek tomu sa tu začala rozsiahla výstavba. Ekológovia hovoria, že pri výstavbe sa vyrúbalo 5 až 10 hektárov cenného lesa, čo potvrdzujú aj zábery z vesmíru.
Ruská pravoslávna cirkev sa ponáhľala s vyvrátením argumentov „zelených“. Moskovský patriarchát sa odvolal na zákon Rospotrebnadzor, podľa ktorého neboli na území Duchovného a kultúrneho centra zaznamenané žiadne skutočnosti o nezákonnej ťažbe dreva. Environmentalisti zase poukazujú na fakt, že dokument bol vypracovaný v decembri 2010 – teda niekoľko rokov po zničení lesa.
Ďalší škandál okolo patriarchovej dače, ktorý opäť iniciovali environmentalisti, sa rozhorel v októbri minulého roka. Potom aktivisti uviedli, že požiar, ktorý vypukol koncom septembra toho istého roku na území Duchovného a kultúrneho centra Moskovského patriarchátu, môže byť výsledkom podpaľačstva. Ako vtedy poznamenala Novaja Gazeta, podľa zákona sú stavebníci povinní zaplatiť státisíce rubľov ako odškodné za zničené stromy. A ak boli stromy spálené pri požiari, je možné vyhnúť sa kompenzačným platbám.
Začiatkom roku 2011 tlač informovala, že budova ROC pri Gelendžiku nie je ničím iným ako dačou pre patriarchu Kirilla z Moskvy a celej Rusi. Informačné oddelenie Moskovského patriarchátu však tieto argumenty vyvrátilo s tým, že na tomto mieste sa buduje duchovné centrum Ruskej pravoslávnej cirkvi na juhu Ruska spolu s existujúcimi centrami v Moskve a Petrohrade.
Patriarchove rybníky asi každý pozná - je to kultové miesto známe v literatúre, poézii, maľbe, piesňach a kinematografii. Nie každý ale vie, prečo sa volá Patriarchove rybníky, pretože rybník je tu len jeden. Stalo sa to takto: na začiatku 17. storočia si patriarcha Germogenes vybral za svoje sídlo túto oblasť zvanú Kozie močiare a na mieste močiara sa objavil patriarcha Sloboda. V rokoch 1683-1684 patriarcha Joachim nariadil vykopať tri rybníky na odvodnenie močiarov a chov rýb pre patriarchov stôl. S úpadkom patriarchálneho osídlenia, spojeným so zrušením patriarchátu, boli rybníky opustené a oblasť sa stala opäť močaristou. A až v prvej polovici 19. storočia boli pochovaní, pričom zostalo jediné dekoratívne jazierko a okolo neho bolo položené námestie. V XIX - začiatkom XX storočia sa toto námestie nazývalo "Bulvár patriarchovho rybníka". Začiatkom 20. storočia bola oblasť okolo Patriarchových rybníkov aktívne zastavaná a okolo rybníka môžete vidieť ukážky rôznych architektonických štýlov.
1. V súčasnosti sú rybník, pavilón a park objektom kultúrneho dedičstva a sú chránené štátom. V roku 2002 bola pri Patriarchových rybníkoch, na križovatke ulíc Malaya Bronnaya a Ermolaevsky Lane, postavená obytná budova "Patriarcha" podľa projektu architekta S. Tkačenka (na fotografii - vpravo), ktorý korunuje model. veže Tatlin. Podľa mnohých odborníkov je tento dom jedným z najhorších príkladov „lužkovskej architektúry“ v Moskve.
2. Dom s levmi pozdĺž Ermolaevského uličky bol postavený v roku 1945 pre najvyšších vojenských predstaviteľov ZSSR podľa projektu architektov M.M. Dzisko a N.I. Gaygarov (dielňa I.V. Žoltovského).
6. V roku 1974 bol postavený pomník I.A. Krylov.
7. Miesto opísané v románe M. Bulgakova „Majster a Margarita“ nikdy nemalo električkové koľaje a najbližšia električka k Patriarchovým rybníkom prechádzala po Sadovej ulici.
8. Medzi domami rámujúcimi juhozápadnú stranu Patriarchových rybníkov vyniká reprezentatívny dom s basreliéfmi a pôvodnými balkónovými výklenkami zdobenými maľbami, postavený v roku 1936. Hlavnou dominantou budovy sú štvorcové balkóny usporiadané do šachovnicového vzoru pozdĺž fasády.
9. Na pravej strane budovy, ktorá sa týči ako veža, je vysoký prechodový oblúk, nad ktorým sú alegorické basreliéfy zobrazujúce ženy a deti.
10. Výjazd do Ermolajevského pruhu.
11. V roku 1986 sa rozhodlo o obnove altánku na brehu okrasného jazierka, ktoré sa na tomto mieste v roku 1938 nachádzalo. Zo starého dreveného pavilónu sa prepožičal vzhľad a architektonické prvky.
13. Teraz sa v pavilóne nachádza reštaurácia Pavilion.
15. Dom z červených tehál na Malaya Bronnaya, č. 28, - A.I. Mozzhukhin (1887, architekt A. Z. Zacharov).
16. Novoobjavený objekt domu kultúrneho dedičstva číslo 30, architektonická pamiatka - malý obytný dom postavený v rokoch 1925-1927 architektom G.K. Oltraževskij.
17. Neďaleko je dom s vežičkami, č. 32, Veshnyakovov ziskový dom, s výhľadom na ulicu Malaya Bronnaya a Patriarchove rybníky. Ide o vzácny príklad vysokej šesťposchodovej obytnej budovy postavenej v novoruskom štýle, jedného z najlepších diel slávneho moskovského architekta I. G. Kondratenka (1912, spolu s architektom S. A. Dorošenkom).
18. Možno je tento malý ostrov prírody v centre hlučnej a rušnej Moskvy jedným z najpohodlnejších a najpokojnejších moskovských miest.
19. Pekne sa tu prechádza aj zbežne!
Dejiny slávnych rybníkov sa dobrodružstvami Bulgakovových hrdinov nekončia, zázraky pokračujú! Ako inak, ak nie zázrakom, možno nazvať tento jedinečný dom-palác. O niečom takom sa nesnívalo ani profesorovi Bulgakovovi!
Ak by Woland v týchto dňoch navštívil Moskvu, nenechal by si ujsť príležitosť obdivovať naše prekvapivo krajšie mesto z pôvabnej vežičky korunujúcej nové riešenie „problému s bývaním“, ktorý nás podľa neho kedysi kazil...
Všetko v tejto budove naznačuje, že hlavnou úlohou jej tvorcov je túžba vyzdobiť historické miesto tak milované Moskovčanmi. Napriek svojej pôsobivej veľkosti a originálnej architektúre dom prekvapivo zapadol do siete blízkych uličiek s ich malými budovami.
Pre zobrazenie „Patriarchu“ vstúpime zo strany Garden Ring na ulicu M. Bronnaya.
Postavený v roku 2002, dom vyvolal vlnu verejnej kritiky a rozbúril odbornú verejnosť.
Niektorí novostavbu obdivovali, iní dom žieravo nazvali „tortou“ pre okrúhlu kolonádu a kovovú vežu s rebríkom, ktorý ju korunuje.
Aké domy sa v Moskve v posledných rokoch nepostavili, zdá sa, že niet sily prekvapiť, ale „patriarcha“ - viacposchodový, svieži, bohato zdobený, zdobený zvláštnou vežou, lietajúci na strechu jasne z ďalší text - jasný príklad novoruského a novomoskovského štýlu vznikol prečo - kus koláča v hrdle, ktorý nie je ako prehltnúť.
Dom má svoj vlastný erb,symbolizujúce spiritualitu a luxus.
Architekti O. Dubrovský a S. Tkachenko zvolili veľkolepý takzvaný ruský cisársky štýl, ktorý bol svojho času navrhnutý tak, aby prepojil európsku architektúru slávnych Rastrelliho a Rossiho s byzantským luxusom, ktorý je súčasťou kráľovskej a bojarskej komnaty.
Hlavnú halu navrhol známy dizajnér Jacques Garcia, tvorca interiérov pre parížsku rezidenciu brunejského sultána.
Mozaikové mramorové podlahy, stĺpy, stropy s nádhernou štukou, úžasné lustre, koberce – to všetko vyvoláva trochu nostalgický smútok za zašlými časmi ruského bohatstva. Ale nemôže to len inšpirovať sladkú nádej o jej budúcnosti, pretože pred očami vidíte takú krásu.
Napriek svojej pôsobivej veľkosti sa v budove nachádza iba 28 bytov.K dispozícii je veľa vybavenia. Na prízemí sa nachádza bar, konferenčná miestnosť, bazén s vyhrievanou mramorovou podlahou, sauny - je tu miesto na prijímanie hostí a ich zábavu.
Špeciálne vyškolený personál poskytuje širokú škálu služieb, od masáží a upratovania bytu až po donášku jedál domov, letenky a údržbu krbov. Každý apartmán má skutočný krb. K najnovším vymoženostiam patrí garáž – stačí stlačiť tlačidlo – a auto ide na miesto, ktoré je mu pridelené. Z apartmánu k bazénu sa dostanete špeciálnym výťahom z haly na vašom poschodí. (Fotografie nižšie sú z internetu.)
Na želanie vlastníkov bytu je možné nainštalovať systém „inteligentnej domácnosti“, kedy sa všetko v byte dá zapínať a vypínať pomocou dotykového ovládacieho panela (na č. obrazovky diaľkového ovládania, stačí sa jej dotknúť).
Podľa ubezpečení starcov chcela Alla Pugacheva kúpiť jeden z bytov, ale bola odmietnutá. To je pochopiteľné. Fanúšikovia speváčky, nahrádzajúcej sa navzájom, by pod jej oknami určite strávili deň aj noc. Zvyšok susedov, ktorí zaplatili 53 000 dolárov za štvorcový meter. meter, radšej žiť v pokoji a pohode - majú na to právo.
Štruktúra je korunovaná dvoma štruktúrami.Jeden z nich svojím vzhľadom pripomína skrútenú vežu-pamätník, ktorý nebol nikdy postavený podľa projektu V. E. Tatlina na počesť III. internacionály.
Podľa pôvodnej predstavy mala výška veže dosahovať 400 metrov. Vo vnútri veže mali byť rotačné miestnosti, ktorých okná by neustále sledovali slnko.
Samotná strecha je posiata klimatizáciami, digestormi a anténami.
Iný dizajn pripomína skôr pusinky alebo čiapku zo šľahačky.
Poďme na strechu domu.
Najviac ma zarazilo, že táto pusinka je vyrobená z dreva a plní čisto dekoratívnu úlohu.
Vo vnútri nie je nič, len konštrukcia na streche.
Po obvode domu zdobí 12 kameňom potiahnutých sklolaminátových sôch.
Ich a druhý - sochy V. Kurochkina.
Sochy sú vyrobené s nárokom na starovek: urbanista, kronikár, staviteľ s tehlou, staviteľ s hladidlom, sporová postava, múza, sochár, kamenár a ďalšie dve alegórie - bič (strážca mesta) a perník (dobrý občan).
